阿涅斯·瓦尔达逝世:始终保持童心的“新浪潮祖母”(2)
2023-05-01 来源:飞速影视
(1965)
和《无法无家》(1985)
更是确立了她在世界影坛的地位。
瓦尔达对社会问题有着敏锐的直觉和判断。她从19岁起就在为女性平权作斗争。1971年,她与其他人联署343荡妇宣言,要求法国政府将堕胎合法化,1975年获得了成功。同年,她拍摄了《女人之声:我们的身体,我们的性》,为女性争取自己的身体权益。20世纪的诸种文化运动和社会事件都能在她的电影中找到回应,如阿尔及利亚问题、反越战、嬉皮士运动、法国新贫阶层问题、美国边缘族裔问题、生育权运动,都引发着瓦尔达的影像思考。
与为《电影手册》撰稿的同辈人不同,瓦尔达不喜欢对电影做理论探究。但她也有自己的一套观点,并创造了“cinécriture”一词
(电影书写)
来定义她的电影语言。她曾说过,拍电影的唯一目的就是“探索新的电影语言”。此外,与同时代人不同的是,瓦尔达的艺术渊源不是电影,而是文学、绘画、戏剧、摄影等其它艺术门类。超现实主义、印象派绘画、意识流写作、存在主义文学、布莱希特戏剧等美学表达都对瓦尔达的影像叙事产生了深刻的影响。
瓦尔达创作的短片和纪录片大大多于剧情长片,并且难于归类。越到后期,瓦尔达的作品越充满了各种大胆的实验性,如《纪录说谎家》
(1981)
、《尤利西斯》(1982)
、《家屋风景》(1984)
、《你知道,你的楼梯很漂亮》(1986)
、《南特的雅克·德米》(1991)
、《101夜》(1995)
、《阿涅斯的海滩》(2008)
等。
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《脸庞·村庄》剧照
瓦尔达的电影创作持续60余年,一直保持着旺盛的创作力。2017年,瓦尔达和80后艺术家让·勒内
(JR)
花了15个月时间,去了30多个村庄,为路上遇见的普通人拍摄巨幅肖像画,重新挖掘普通人的生存价值,并且将这一段旅程拍成了纪录片,影片获得了第90届奥斯卡金像奖提名。
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