再见，阿涅斯·瓦尔达(2)

阿涅斯·瓦尔达
她被尊称为“新浪潮祖母”，早在1955年新浪潮还在“襁褓”之中，瓦尔达就在变卖家产，借贷款的情况下拿着相机“玩儿似的”自编自导了《短角情事》，结果是，为自己留下了十余年的债款。
且不论这部处女作如何，但这一行为本身就构成新浪潮运动的一部分，这一行为打破了“导演资历制”，“新浪潮”也成为全世界范围内青年导演脱离制片厂、探索电影新的视听语言和技巧的代名词。

踩在背上的阿涅斯·瓦尔达
《短角情事》中开启的双线叙事乃至之后多线叙事、倒叙等趋于成熟的电影叙事结构，使得“电影结构”真真正正成为叙事的一部分。那种诗意的对话、手持摄影、长镜头、与影片情绪相得益彰的配乐...深刻地影响了新浪潮特别是左岸派的电影创作。
乃至至今。
阿涅斯·瓦尔达是新浪潮“八武士”中唯一的女性。她的作品被贴上“新浪潮”、“作者性”、“女权主义”等多种标签。她的影像潇洒又温柔，实验又纪实。

但阿涅斯·瓦尔达已不需要任何标签，创作贯穿这位可爱的奶奶一生，她走了，但是她的影像从未离开。
阿涅斯·瓦尔达说：电影可以通过摄影机的过渡，将静止、定格的画面向过去未来和想象三个维度延展。她的影片甚至有由照片定格组成——是实验，也是历史的呢喃与反思。
那么我们也可以从她影像的定格，回溯瓦尔达，记住瓦尔达。
（以下非瓦尔达全部影片）