图鉴里光鲜亮丽，现实中满目疮痍？台版《东京女子图鉴》开播(3)

《台北女子图鉴》剧照。
这样做的优点是叙事视点集中，观众比较容易入戏理解，但也不是毫无缺点。因为戏份集中，观众自然有更多时间从多角度检视“怡珊”这个角色。
直白的说，桂纶镁以往自带的灵气与少女感，这几年下来已经所剩无几：生硬地要她从二十岁出头的新鲜社会青年演起，尽管演技上无可挑剔，但是在李导惯用的无死角特写下，那个风霜沧桑感其实有点掩盖不住了。可是想到这个角色最后要演绎到四十岁，在演技、流量、颜值等等考虑下，放眼望去似乎很难有更好的选角。

《台北女子图鉴》剧照。

图鉴意味“先标签化、再撕去标签”

另外是，《东京》里的主角来自东北秋田县，《北京》是四川成都附近的小县城，《上海》则是安徽的不知名小镇。相比起来，《台北》的台南永康，似乎在城乡距离和阶级落差上就没有那么强烈，生活习惯上的差异也没有大到天差地远。
这大概也是两位编剧之所以选择，把更多篇幅留给怡姗在人际圈里的风花雪月，最主要的原因。不过无论哪个版本，导演组不约而同选择用大量的城区俯瞰、人潮街景当成过场画面，无形中也成了城市观光的宣传助力。

《台北女子图鉴》剧照。
原著漫画之所以用《图鉴》命名，其实有着“先标签化、再撕去标签”的用意。所以《东京》版的叙事，常常是角色向观众诉说“你所看到的图鉴”和“我所生活的现实”根本是两回事。
《东京》主角“绫”（水川麻美 饰）来到东京后，生活乍看光鲜亮丽，但骨子里就是连续不断的弱肉强食、物竞天择。那些曾经到手又失去的、以为错过又重逢的……所有构成她在东京生存的二十年时光，不也诉说着东京这个城市二十年来的发展变迁吗？