《猎罪图鉴》导演：第二季我说了不算(5)

但在人物心理动机这点，邢键钧对于剧中的陈秋雯也有过摇摆。
“作为一个男性，起初对于这个案件的真实性我是存在疑惑的，是否一个已经逃离家暴丈夫的女人会去帮助丈夫现在同样遭受家暴的情人，还为她顶罪。”针对这个案件，邢键钧跟编剧团队不停的沟通，然后询问周围的女性，是否有这一可能性，最终他选择听取女性的声音。直到拍摄时，看到两位演员对角色情绪的把握，才打消了他的疑虑，“我完全信服了这个故事，到现在从众多反馈中，我很庆幸这个故事呈现给了大家。”
其实，这部剧中的女性角色大多是可悲的，校园暴力、职场不平、容貌焦虑、家庭暴力等等都在清清楚楚的告诉观众：女性生存的环境有多难。

而剧中故事的结局尽管以极端手段结束暴力，但结局却令人唏嘘，而这种共情恰恰是邢键钧想要的。
“我觉得起码看完这些东西后，观众会去想，如果我是她，我会怎么办？如果观众共情于这个人物，她一定会去想，我不要像她那样重蹈覆辙，给大家一个警示的作用。”女性议题背后折射的是女性困境与女性力量，“从不同的女性困境，我们知道追求平权的过程任重道远，但崛起的女性力量不容小觑，女性的力量伴随的是自信、自爱，是有才华和野心去实现自己的价值。”

没想做成一部悬疑剧

邢键钧曾拍过的《失控》《我是好人》都是现实主义题材的犯罪悬疑，而《猎罪图鉴》不同以往，“它带有对现实主义话题和思考，是要用更艺术化，写意化的方式去呈现”。
如何拿捏好这种分寸是难点，这也是刑侦罪案剧的一种新的可能性的尝试。
精致的分镜，长镜头与快切镜头熟练地使用，完美接洽镜头，多处意象化的表达都在立证——文艺感是这部剧的底色。
也正因如此，在观众对于这种类型固有的观感上，《猎罪》呈现了一种不同的审美和温度。