《故宫里的大怪兽》第二季开启打造中国孩子自己的传统文化幻想世界(2)

“真人 CG”，无尽的想象与真实
在《故宫的大怪兽》动画剧集中，每一次当奇幻世界的卡通少女变回现实世界的李小雨，观众都会体验到一种非常强烈的代入感，而这，正是源于该片“真人 CG”技术的制作模式，成功地在故事与角色在现实与虚幻间建立关联。
“真人 CG”的制作模式不仅是国际动画制作的新趋势，对于这一系列而言，更是异常巧妙的表现方式，一方面，满足各种神奇幻想的表现力，另一方面，对于人物成长故事而言，真人的代入令故事的沉浸感拉满。
作为中国首部“真人 CG”青少动画剧集，《故宫里的大怪兽》非常契合地呈现出原作中标志性的现实和幻想两个世界。与此同时，再以精良的CG制作打破空间界限，“亦真亦幻”，令小观众在奇幻与传统文化中神游，探索国风奇趣。
属于自己的“共同成长”
真人 CG的高端技术制作创新，对故宫建筑、珍宝的全方位立体展示，以东方传统美学为核心的美术风格；放飞想象，但贴合少儿心理，强调知识传播的同时，强化成长感悟，潜移默化以正向价值涵养孩子们的心灵。《故宫里的大怪兽》动画剧集系列可以说正在完成一次有意思且有意义的创新型表达。
近些年来，虽然我国影视行业进步明显，并成功进行了产业升级，但在面向少儿市场的内容类型上，好内容依旧呈现供不应求的状况。
从行业角度看，《故宫里的大怪兽》系列不仅以“真人 CG”的制作打开了该类型制作新的思路，收到很好的效果，在受众面上，更是凭借对于青少年成长心理的探索与呈现，令正能量精神内核精准抵达更多更广泛年龄段的观众。
而今，全方位升级的《故宫里的大怪兽》第二季正式启播，这一系列的成长令人生出颇多期许，原创优质故事，先进的技术支持，以中式审美视角挖掘属于中国的传统之美与正能量核心，持续发力之下，属于中国孩子自己的少儿IP世界也必将生机勃勃。(完)