专访美国导演怀斯曼：疫情、民主、特朗普和《波士顿市政厅》

年届九十的弗雷德里克·怀斯曼（Frederick Wiseman）从未这么长久地“失业”过，五十三年间完成了四十六部电影的他，人生目标是达到五十。疫情彻底打断了他的计划，如此长时间的无法工作使他彻底陷入了抑郁之中。疫情、封城、美国大选……在混乱的2020年开始之初，他刚刚完成了《波士顿市政厅》。

《波士顿市政厅》海报。能够创作出一部集大成之作也许并不是每个作者的愿望和意念，但却不啻是欣赏者的幸事。《波士顿市政厅》位列怀斯曼最好的电影序列——上一部可能是《杰克逊高地》（In Jackson Heights，2015），而所谓的集大成，则不仅仅是因为《波士顿市政厅》中可以看到许多前作的主题和“影子”：政府公屋——《廉租房》（Public Housing，1997）；警察与执法——《法律与秩序》（Law and Order，1970）；教育问题——《高中》（High School,1968）……如果仅举几例的话，当然，题材所致，市政厅运作之需本来就包罗了许多他之前所拍摄的机构；但单从电影技法上来说，这也是怀斯曼创作上的新“高地”：四个半小时流畅的浸入式（immersif）剪辑，使得本来可能只是一堂乏味的美国社会政治学课的电影变成了具象的人间喜剧（la comédiehumaine），喜怒哀乐愁的背后则是抽象的人之境遇（la condition humaine）。
具象的还有民主社会的运作—并非高呼三权分立也非研习美国宪法甚至不是从“民主的细节”以小见大，这些都只是口号（而已）—而是从最基础也最核心甚至还最简单的角度上观察、讨论、参与：从如何登记结婚、申诉交通罚单、检查在建房屋安全设施到财政预算如何公示、教育平等的决策如何通过、城市公共安全的提前筹划…它让见惯听惯何谓民主生活的我们可能顿时自觉平日过于好高骛远和眼高手低：因为正是这些“具象”微小细节的组合和运作才构成了抽象的“民主”，其精髓也并不在于理念而在于练习。民主的“基础训练”（“basic training”），也正是怀斯曼创作中长久以来的隐线。《波士顿市政厅》其实是一部机器般的关于“机器”如何运作的电影，精准中带着“浪漫”。