看完《信条》首映的提醒：不要试图理解它，要去感受它(10)

在不迎合观众方面，还有一点诺兰做的更决绝，那就是音效。诺兰向来以用多层音效和雷霆般雄浑厚重的配乐淹没对白而闻名，恨透了这点的人就形容为臭名昭著。他曾多次公开表示自己讨厌后期录音，更喜欢在片场同期收音，哪怕会因此出现声音瑕疵或者对白不清晰等各种问题，他也心甘情愿。
《盗梦空间》烧脑吧，观众有时连台词都听不清楚。《星际穿越》更狠，在马修麦康纳的一场戏中，因为火箭引擎的轰鸣声和汉斯·季默汹涌咆哮的配乐彻底淹没了他的台词。诺兰对这样的事情不屑一顾，他认为：观众不是只有通过台词才能明白剧情。总之就是这么任性，他的潜台词就是“看不懂就看不懂吧，看着过瘾就行了，要啥自行车”。
而诺兰个人最钟意的，这也是让很多观众抓狂的地方，就是时间的概念，这个“时间”真的被诺兰玩坏了。

《追随》《记忆碎片》依靠时间的失序建构悬念，让观众在色彩、发型、拍立得的一鳞半爪提示中玩拼图。《盗梦空间》以一曲降速的乐章让由浅至深的三重梦境同步重叠，时间的自由拉伸彻底变革“最后一分钟营救”的法则。《星际穿越》中，超立方体将时间无限延伸成空间。《敦刻尔克》的处理方式更接近《星际穿越》些：依据处境不同，海陆空三线平行剪辑，各有其时间节奏；但又非完全独立，而是随着三路人马命运的交集而两两、或三线汇合，在汇合的瞬间，三组故事重新回到相同的时间频率。