鸿篇巨制书写解放战争的大决战（品味红色经典（27））(2)

剧本，一剧之本，是拍摄基础，也是制胜关键。电影《大决战》的剧本由著名作家徐怀中领导并参与创作，由八一电影制片厂的编剧史超、王军、李平分等组成创作组。主创人员全身心地投入剧本创作，夜以继日、废寝忘食地翻看浩如烟海的文史资料，查阅各类资料达6000万字之多，多次邀请党史军史专家专题授课，实地走访当年的战场和相关旧址，登门拜访亲历三大战役的老同志，深入听取他们的意见建议。在此基础上，他们分工合作，在剧本写作期间字斟句酌。从1986年3月至1989年10月，剧本创作历时3年半，其间八易其稿。
三大战役的各个阶段是不可分割的整体，3个战场，相距数千里，为电影创作提供了纵横驰骋的广阔天地。经过反复研讨，主创人员将《大决战》定位于“文献性、史诗性的故事片”。
文献性，就是坚持历史唯物主义观点，真实、艺术地反映三大战役的历史。真实性是表达基础，艺术性是表现要求。本着“大事不虚，小事不拘”的创作原则，可以进行创造性的艺术虚构，艺术虚构必须符合历史真实的要求，使影片内容达到史学价值与文学价值的统一。
史诗性，就是将纪实与写意相结合，将军事战略意义上的大决战置于时代背景中。中国最广大人民群众的民心所向，决定了战争的胜负走向和历史发展的必然趋势。这为史诗性影片提供了价值取向。
剧本精心设计了一些带有中华文化美学特质的情境。比如，3部影片开篇都运用古典诗词赋比兴的手法，巧妙化用于电影语境。《辽沈战役》开篇黄河开冻、浊浪排空，《淮海战役》开篇中原逐鹿、万马奔腾，《平津战役》篇首则是在抒情配乐中，镜头缓缓推移，古都北平的老城墙和古建筑尽收眼底。这些以景抒情、寓意深远的画面，为构建影片的史诗性品格起到重要作用。
追求“刀削斧砍不失其细，精雕细刻不失其雄”的艺术风格
1989年1月，影片正式投入拍摄，计划用两年半左右时间完成3部6集影片的摄制工作，向建党70周年献礼。
八一电影制片厂组织动员全厂近千人参加摄制工作，成立了以李俊为总导演，杨光远、蔡继渭、韦廉分别为辽沈、淮海、平津三个组的首席导演，后又成立了景慕逵、翟俊杰为导演的5个摄制组，统一协调，独立拍摄。总导演李俊这样总结电影追求的艺术风格：“刀削斧砍不失其细，精雕细刻不失其雄。”要求影片既有宏大气势与视觉冲击力，还必须挖掘打动人心的细节，产生情感冲击力、艺术感染力。
电影《大决战》中涉及人物众多，其中包含60多位重要历史人物。影片精心塑造了以毛泽东同志为核心的党的第一代中央领导集体运筹帷幄、决胜千里的无产阶级革命家群体形象。影片中周恩来、朱德、刘少奇、任弼时等人物形象亲切自然、各具风采，直接指挥三大战役总前委的领导人刘伯承、陈毅、邓小平、粟裕等果敢坚毅、叱咤风云。影片还细致入微地刻画了普通官兵的艺术形象。如，《辽沈战役》中炊事班长面对牺牲在阵地上的战友那句“同志们，开饭了，猪肉炖粉条子”的哭喊，《平津战役》中小战士为了包抄敌人赤身在寒冷中蹚冰河的场景等，都感人至深。