八一厂韦廉导演元旦离世，执导《大决战》等系列载入经典电影史册(3)

在空暇期间，我翻开着韦导留给我的一些纸质文稿和电子文件，对他这一生从事军旅电影艺术生涯中的幕后故事和艺术总结，着实感觉太珍贵也太值得珍惜，更为关键的是韦导出生于电影世家的传奇般经历，单就从他思路敏捷、朗朗上口的往事追忆讲述中，就已经分外令人着迷不已了，这或许也就是我们多年来从未中断频繁往来的其中最为重要的一个缘由吧——
于是乎，顺着韦廉导演颇富表情的生动讲述，在我的眼前就出现了有趣话语中的不同画面来：
“1947年，我们全家搬到上海，住在电影院的后台，后台绕过去就是大银幕，每天放电影，那我就每天听电影里传来的不同声音，一开始是听，后来就是溜到后台偷偷地看，当然看到的画面都是反的了。那时候，我年龄还很小，但对看电影过程中的每一个细节都培感兴趣，甚至连看到银幕上的一个人正对着前方打了一枪以后，我都好奇地想到飞出来的那个子弹壳，等散场的时候，我就悄悄地转到那个架着大白布的台上，在银幕的前后去细心地寻找......像这样的状况时常会出现去寻找不同的东西，我想这自然也就是电影对我最早的启蒙教育吧。
我父亲名叫韦布，一直是做制片人的幕后工作，大家最为熟悉的《三毛流浪记》，也是他担任的制片人，我母亲周敏是演员，既然一家人都是这样做事，那么我呢，自然要去跑龙套了，在这部电影里就有我的小小身影，哎！我还留下了照片，你看就是三毛推的这辆车，我就坐在上头，冒充上海小K，嗯，对，就这个，您看够神气！最近画三毛的张乐平的儿子给我发过来一张图片，他居然还找到了我父亲和张乐平当年合作拍摄改编《三毛流浪记》的签约协议书，我父亲经手办理盖了章的。

就是在这样的一种环境下，我是听电影又看电影，还在看现场怎么拍摄电影，到自己会应邀临时客串一回电影里的小角色，真是很有意思哦！记得在拍这部戏的时候，根据剧情需要，在摄影棚的内景里，要拍摄我们这几个孩子扮演的各自角色从一座桥上经过的画面，我很好奇地看着眼前的景物，怎么都是看到无论是近处还是不远处的街市场景，怎么大多都是画的哦！为什么不到实际的街道去拍摄布就完事了吗？我很纳闷的想着这个百思不解的问题，在我的身后出现镜头里的场面都画完了，还是一时找不到解开谜底的答案。其实事后想起来很简单也很容易，如果到真实的街区去拍摄，人流、对光、置景等等棘手的问题，一时半会儿就很难统一起来，即便是拍摄出来的也都是不能使用的报废镜头，当然那个时候，我年龄尚小自然是找不到这样的正确答案的，即便是大人们解释我肯定也是难以理解得了的。