八一厂韦廉导演元旦离世，执导《大决战》等系列载入经典电影史册(7)

通过执导这些戏，我有一点儿心得体会：
第一那就是这些重大历史题材本身也就是属于故事片的大的范畴和领域，具备故事片的一切美学元素，故事片种本身就是一件艺术品，可以完美地表现我们创作者的思想、观点、感情；
第二是个深化艺术，这跟整个故事都要在一个里面一样，也就是说在一个二维的空间，要表现出有声有色的声画相互结合的三类空间，拿电影宣传曲老师的话来说，他把声音作为四维空间来处理，这样产生出来的艺术效果那是完全不一样的。
另外，历史题材它具备故事片里面的一切元素，它要提升主题并深化主题。所以抓取历史事件中的情节和细节，要为刻画人物服务，必须要精心营造艺术细节，包括动作细节和语言细节。正是它具备一切一切的这样或那样的元素，所以说，把历史题材的故事片如何拍好，我觉得在一般种类的故事片基础上要加大筹码，更何况是像这样重大的历史题材故事片。但重大历史题材它又跟一般故事片具有不同的一些元素和属性，在情节分层表现上必须有几处明显的区分和不同点，也就是叫它类型划分吧，说白了，重大历史题材其实就是故事片的一个类型，只是呈现出来的点位不同。
我觉得有时候人家不在意这个类型，实际类型就是规律。不要类型化，但是类型还是要的，你看我们现在比较好看的影片很多，大多是借鉴了一些我们的老电影和美国等国家比较先进的电影表现套路，关键是这套路千万不要程式化。那么作为重大历史题材的电影，它必须要‘大事不虚，小事不拘’，这就是它的根本规律和首要条件。
通过拍摄几部大片，我总结了几条心得：一个叫‘文献性’，就是说它不是文献，但它是历史史实和你所要表现的艺术手段所结合起来的一种文献般的真实，要当文献来看待，在这个当中，重大事件是不能虚构的，重大人物也是不能虚构的，重要矛盾更是不能虚构的，这是要把握的重要原则；
第二个叫‘史诗性’，所谓‘史诗性’，首先使得这个是大的格局，因为要涉及到大人物，必须要有一个广阔的、社会的一个大的空间，接触到方方面来的人，是我们的国家还有我们的党的一个战略性的宏观决策问题，还有我们的军队在关键时刻要走向何方的重大导向性问题，这样一些大事件和大人物，所表现的是要以他们为中心的，特别是后者通过人物来表现事情，因此，要有很多地方表现他们各个方面的才能，表现他们的胸怀，们的思想，他们的行为，关键时刻的关键的决策，就是通过‘典型环境中的典型人物’来呈现出‘典型人物中的典型性格’，那么这就是‘史诗性’的具象，由此看来，‘史诗性’必然要带来了大的格局要求，就是要大场面、大制作，从运用物质到投放资金一直到时间掌握都得需要花费成本不遗余力地大制作，我们这个战争系列，是需要雄厚的资金做保障，最起码得有上亿的投资，当时八一厂投资这三部片子是一个亿，辽沈、淮海、平津三大战役，我们3个主要导演就需要静下心来好好地制作这些大片，投资很大，场面很大，又表现的是重大的历史事件、重要人物、还有重要矛盾冲突，重大的这个类型要很认真地去探讨研究，所以，我一直在学习、在探索。