六个世纪后的新哥斯拉，捕捉了原始恐怖(3)

当总理试图就该生物如何无法降落发表令人放心的讲话时，总理基本上变得毫无用处，而在讲话中，哥斯拉使之登陆。
日本政府没有诚实，而是更加注重形象。他们不断否认局势的严重性只会增加人员伤亡。这反映了2011年日本社会遭受的三方面灾难：日本东北地震随后发生的海啸和福岛核事故—在日本政府造成的破坏和管理不善方面。
1954年代哥斯拉与自然力量有关，辛·哥斯拉与对自然力量的官僚主义反应有关。Anno和Higuchi以原始电影对人为灾难（即广岛和长崎的原子弹爆炸）的影响的讨论为基础，对现任日本政府缺乏问责制提出了尖锐的评论。
《新哥斯拉》不仅在对哥斯拉的重新诠释上有所创新，而且还采用发现的镜头元素来真正说明撤离该城市的人所表现出的恐怖。这些部分模拟了本田哥斯拉最恐怖的部分东京市民在街上大喊大叫，不仅是通过宽镜头，而且是通过类似于小插图的短片场景，使影片更具个性化（因此具有毁灭性）。在本田的电影中，一名妇女抓着三个哭泣的孩子，因为一栋建筑物倒塌了，他们说：“别哭，我们很快就会和爸爸在一起。”
这是一个令人痛苦的时刻，不但专注于哥斯拉本人，还关注他所爱的人。在杀人。安诺（Anno）和Hi口（Higuchi）秉承这种精神，并将其置于21世纪的环境中，与通过社交媒体在社会中的盛行相比，有什么更好的方式来提供这种环境直播，Instagram帖子和推文是政府对哥斯拉之后真正发生的事情有任何了解的唯一途径，这与1954年电影中的政府官员如何仅通过电视报道了解破坏的范围没有什么不同。
内阁府副内阁官房长官Rando Yaguchi（长谷川弘树）被粘在他的手机上，看着发布的镜头，例如人们逃离了坍塌的隧道以及哥斯拉的脚步声震动了地面。这段镜头促使矢口提出一个生物正在接近这座城市。
不可否认它的真实性，因为相同的图像会淹没新闻源和时间表。这些“实地”镜头创造出一种真实感；这里似乎没有精心设计的镜头或脚本对话。
这是原始的，摇摇欲坠的，虽然在很多kaiju电影中都使用了广角镜头来捕捉怪物的景象，但第一人称POV却将焦点转移到了从哥斯拉脚上冲刺而来的人们的实际效果上。与2007年的电影《克洛弗菲尔德》类似，这里使用的镜头元素模拟了怪物的规模，东京市民在试图撤离这座城市时面临着巨大的恐怖。
自《哥斯拉》上映以来的67年中，数十部电影作为特许经营的一部分，通过政治信息带来了数十年的创意和娱乐性电影。