摄于甘肃西部，打戏仅3场，它凭何成中国武侠片经典？(5)

对沙里飞这个人物，导演则充满了无尽的嘲讽，特别是在结局他违背约定冷漠旁观致使村民伤亡惨重，看到孩哥得胜后又恬不知耻地来搜刮钱财，其唯利是图、爱慕虚荣的卑劣人性被表现得淋漓尽致，并且与英勇献身的村民形象形成了鲜明的对比。

这些在生死关头表现各不相同的人物，构成了导演对人性的探讨：人在生死和道义的冲突中究竟该如何抉择？导演没有给出答案，而着力表现了造成这种冲突的环境和人们在此过程中挣扎的过程。
《双旗镇刀客》与也有与赛尔乔·莱昂《黄金三镖客》相似的表现风格，除了极力展现西部环境以及环境对人的影响外，主要体现在人物组合的设定上。
《黄金三镖客》主要设定了三个类型的人物，即“好人”“坏人”和“丑角”，在一定程度上，《双旗镇刀客》中的孩哥、一刀鲜和沙里飞与这三类人物的设定是一致的。这种设定的优势在于，避免了单调的正邪对抗，“丑角”的加入展现了人性的多样性，并丰富了情节，成为了深化主题的重要载体：试想如果影片中没有沙里飞，那该片就不能达到探讨武打之外的人性美与丑的深度了。

与《黄金三镖客》不同的是，《双旗镇刀客》中的“好人”孩哥并不是一个传统意义上成熟的“英雄侠客”，他身上有许多弱点，性格是随着情节逐步成长起来的，最初他胆小怕事，不自信，但为了爱人一次次挺身而出，让他得到了锤炼，最终变得英勇果敢，因此该片不仅是一部少侠除恶的传奇故事，更是一个未谙世事的少年逐渐学会依靠自己、承担责任、正视敌人的心灵成长史，这种设定避免了主人公全能的不实设定，人物形象也更加真实立体，更容易让观众理解亲近。