《思悼》刘亚仁与宋康昊演绎了一场韩国宫廷里最残酷的相爱相杀！(2)

牵线的木偶
世人皆羡慕皇家富贵，却不知这富贵下隐藏的多少无奈与血腥。自英宗坐上王座的那一天起，在权利的巅峰他就断绝了任何退路。如同他带着太子在宗祠讲述一段段家族人性惨剧时，所道出的“帝王家的孩子都是当仇人养的”的感叹。皇权对于整个家族来说是荣耀，同时也是诅咒，稍有不慎整个家族必死无葬身之地。他希望太子明白这一点，懂得权衡进退之术，懂得在虎视眈眈的朝臣面前保存整个家族的富贵与性命。但随着太子的成长，他浪漫自由的性子，让英宗感到期望与现实的巨大落差。父子间不断涌现的朝臣嘴脸，让这对父子的关系更加错综复杂。朝野各方利益党派之间的相互倾轧不断侵蚀父子间的关系。可年轻的太子却无法拿捏权衡各方，他如一叶在狂风暴雨中的扁舟越来越无所适从。渐渐地，他开始沉浸在失意与自我的世界里不可自拔，逐渐走向扭曲。英宗对他的失望与愤怒也越来越深。

君与臣
君权天授，长久以来一直被封建统治阶级所倡导。这是因为，父权也是一种天授之权。统治阶级通过这种把戏，把君权和父权巧妙地联系到一起。王既是国家的王也是人民的父，在家，子女不能违逆父亲的权威，在国，人民也不可忤逆王的权柄。可思悼太子并没有明白这一点，他渴望人性，渴望爱，他在“从来没有一刻不把父亲当成王”和“从未有一刻停止过希望父亲把自己当儿子来痛爱”之间不断挣扎，如同他那射向虚空的箭，终究是一场空。就这样，父子间不断地刺激着双方的神经。终于演变成王不择手段的将儿子“作”疯，儿子也终于极度自我的将大王“作”怒。两人大相径庭的秉性，却都有着相同的“自我”与“坚持”，即便是如此的深爱，却只能用满腔的恨意来表达。