《故事里的中国2》：现实即故事，故事即历史(3)

“这个话得加一点点咱们百色当地的音。”在《扶贫路上》剧本围读的第一场，为了让演员们更加形象地展现出黄文秀的性格特色，导演组不仅请到了百坭村当地的村民现场方言教学，还找到黄文秀生前接受采访的视频，让演员在语言熟悉的同时，更走进主人公的内心。

取材于当下最火热、最鲜活的形象和故事，意味着戏剧的再创作几乎无经典可以依赖。《故事里的中国》还能怎么做才能让现实照进故事？导演团队首先做的是，亲自前往故事发生地感受、创作，让最后的呈现在每一处细节都能够感人至深；其次除了每个分舞台真实还原，主舞台还有了更丰富的空间扩展，包括雨夜、车站等难度极大的场景也得以呈现。
“雨太大了，万一遇到山体滑坡，那可就惨了，你不要回来了！”当百坭村遇到山洪，面对村民和周书记的疾呼劝诫，但依然没有阻挡黄文秀执意往村里赶，“我已经进村了。”电闪雷鸣，身着雨衣，一下把观众带入扶贫过程中最惊心动魄瞬间。

为了最真实地呈现这些效果，主创团队选用了一个“最笨拙”的办法，即驻扎深入到主人公工作生活过的场景中，不只是在用镜头记录他们最本真的生活，更实实在在地参与其中，回到故事发生地感受他们为什么在彼时彼地做出相应的选择。也只有这样，才能让自己更深切地体悟生活、更真实地引发共鸣。
在表演之前，演员钟楚曦和黄文秀的姐姐见了一面，两人未曾过多言语，但又像认识许久般相拥而泣。随着看到越来越多姐姐带来的照片、衣服，钟楚曦感慨道，“她应该被记住的，一定要被更多的人知道。”
事实上，跟随演员在剧本围读、准备表演、深入体察角色的一系列程序中，内心逐渐变化，带领观众从陌生到熟悉地认识了主人公。我们能够在那些情不自禁地拥抱、诉说和流泪中感受到这个人的立体存在——他们不再是躺在主流报道中的宣传材料，而是我们的妹妹、同事和朋友等等。