碟荐|聆听森林深处的秘密(3)

第一首作品是巴赫的《G大调第五号法国组曲》，这部作品献给其第二任妻子安娜·玛格边勒娜，由阿勒曼德舞曲、库朗特舞曲、萨拉班德舞曲、加沃特舞曲、布列舞曲、卢尔舞曲、吉格舞曲组成。
其中第四首加伏特舞曲，整首乐曲小巧、精致，黄翔在演奏中并未将开头的弱起拍与后一小节的强拍进行对比，而是很平稳地过渡到下一个小节，最后在渐弱的力度上结束这一乐段。
在反复这一乐段时（00:15），整体力度渐强与乐段第一次呈示时形成对比，黄翔还在低声部的第一个音上加入了倚音。这种增添装饰音的方式使这首加伏特舞曲更为活泼、轻快。
另外，黄翔在演奏中将不同音符时值采用不同的触键方式，如在演奏双音和八分音符中时多采用断奏，十六分音符多采用连奏，而触键方式的不同也使得这部作品更具有活力。

莫扎特的《D大调钢琴奏鸣曲》（K.576），这首钢琴奏鸣曲是莫扎特在维也纳时期为路易丝公主创作的，也是莫扎特写下的最后一首钢琴奏鸣曲。由于第一乐章作品开头似号角声，因此被戏称为“狩猎”或“小号奏鸣曲”。
在连续的小连线中，黄翔的指尖触键收放自如，特别是在弹奏连线的最后一个音时，收得恰到好处。乐曲中大量的十六分音符快速跑动，黄翔用其极其轻巧的触键方式来演奏，指尖敏锐又具有颗粒性。
在展开部过渡至再现部时，这整体偏弱力度，而黄翔通过对指尖力度的控制，使力度弱而不虚，弱中又带有变化，最终十分自然地将展开部结尾部分过渡到再现部。
第二乐章似歌剧中的“咏叹调”。黄翔保持音与音之间力度的均匀，且有一定的颗粒感，使其有别于前面抒情的段落。末乐章小快板，黄翔在强弱力度处理的上极为巧妙，还原莫扎特时代的钢琴音色，收放自如。因此，黄翔在对乐句、乐段之间的强弱对比时，也加以斟酌。如在主题呈示时，两个乐句之间出现p力度和f力度之间的对比，黄翔在处理时既没有过于突出，又在听觉上有一定的对比。