华语电影女导演的“粉与灰”(5)

而徐静蕾的《杜拉拉升职记》，则让全国人民都认识了“女强人”杜拉拉，有钱、有貌、工作能力强、还不让男人左右自己的生活的女性形象，也成为当时社会潮流追捧的对象。
有人选择制造潮流，就有人选择与潮流直接碰撞，比如带来《嘉年华》的文晏。
文晏入圈之后的作品不多，大多数时候以制片人的身份进行参与，《嘉年华》是她做导演的第二部作品。
虽然说《嘉年华》的脱颖而出，有天时地利的机缘巧合，但如果电影上映前夕没有爆出幼儿园事件呢？是不是这部电影就与大众无缘了？

就算没有“红黄蓝”，也会有“青绿紫”，《嘉年华》是文晏作为女性与社会潜在恶意进行的一次直接对话。
如果说《嘉年华》的碰撞是显性的，那《北京遇上西雅图》就是隐性的。
“北遇西”第一部其实胆子不小，将小三上位、海外生子、非法月子机构、LGBT人群等等敏感的元素一锅端出，包装成了喜剧的模样，在打打闹闹中将导演对于当下的思考缓缓交代。

虽然没有明说，但也没有遮掩
这种思考，是在当时无法领略到的，我甚至是在16年看过平庸的第二部之后，才想起第一部的自然和大胆：海清的银色头发、她作为拉拉的身份和拉拉情侣怀孕生子的情节，13年一别，再无后来者。
导演薛晓路不算高产，观众对她的名字也很陌生，但她最出名的作品人人都知道，不是《北京遇上西雅图》，而是《不要和陌生人说话》，她是这部作品的编剧。