华语电影女导演的“粉与灰”(8)

《女人四十》剧照
她从来没有标榜自己是“女权主义者”，或者贴上抢眼的标签，她的作品就像她的人一样：表面平静，内心汹涌。
总体而言，当代华语女导演一直在用或温柔、或爆裂的姿态，在以男性思维为主体的电影市场中进行探索，摸索出一条属于女性进行表达和发声的路径。
但这路，也并没有很好走。
灰：优秀之外仍是大片灰色的地带
虽然华语女导演在选题和表达上都别具一格，但有时候正是她们的选题和表达方式，制约了她们前进的步伐。
比如黄真真，十年如一日打磨她最擅长的“性”题材作品，却在市场的竞争中慢慢失去了自我。
《女人那活儿》《男人这东西》等几部作品曾为她赢得了空前声誉，但近几年的《闺蜜》、疑似碰瓷的《消失爱人》将她打回了原型。

最近作品和最受好评电影简直天差地别
前面说过，女性导演最大的优势，就是颇为细腻的表达方式，但有时候也会“吓”退很多观众。
在这里，表现最明显的反而是许鞍华。
许鞍华的解题思路有时候与张艾嘉相似，令人捉摸不透。

如果说张艾嘉像是春末夏初的风，有时温柔如花香，有时撕扯如砂石，许鞍华就是海崖边的海浪。
你知道她是宽厚而包容一切的，但你永远不会知道，她的浪花会拍向哪一块岩石，磨圆谁的棱角。
她的《天水围的日与夜》，用水果和三餐串联起两个寂寞家庭的点点滴滴；她的《明月几时有》，用简单的一蔬一饭串联起小人物和大时代之间的滚滚车轮；她的《黄金时代》，萧红肆意又张扬，却总是吃不饱……