张震不是学霸，拍《绣春刀》也没学会刀法，但他可以零台词演电影(7)

其实论演技，张震可能没法和那些科班出身、可塑性强的戏骨们比。他的角色通常没有那种夸张的面部表情、大笑大哭，而是深沉内敛。
但是“面瘫表演”和面瘫是有本质区别的。
《龙先生》中，张震的角色生活在日本却不懂日语，因此台词很少；侯孝贤的《刺客聂隐娘》，也属于台词少得可怜的片子；在金基德的《呼吸》中，张震干脆饰演了一个失去说话能力的死囚。
没有了台词，观众只能看演员的表演，要求就更高了。张震的这些角色，同样是台词很少、面无表情，但你能看出龙先生眼中的杀气，田季安的心事重重，死囚的心灰意冷、失去希望。

这种表演可能无关演技，而是凭借演员的气质。
张震这些年合作的大导演们，包括杨德昌、侯孝贤、王家卫、李安、金基德，他们的作品主要是文艺片，一个镜头可以拍的很慢，不需要商业片那种快速的临场反应和细节塑造，而是重写意、留白描，需要演员投入、听话、领悟。
张震就是天生适合此类风格的演员。（或者并非天生，而是15岁那年的《牯岭街》改变了他的性格）

有的演员可以一人千面，也有的演员带有强烈的个人风格，但这并不妨碍他们拿出好作品。
因为成名早，巅峰期长，张震已经拥有了华语导演里最好的资源。最重要的是，他明白自己的优势所在，知道什么该试，什么不该试。只要接对了剧本，他的气质不仅能够演绎角色，而且可以让角色得到升华。