干什么不苦，漫画家是离梦想最近的人？(3)

于是，过去沉下心去查证各种资料进行创作的状态不再。焦虑，“隔壁”网文界日更万字的毛病，传染到了国漫身上。
打破了中国漫画家在日本当红杂志获奖为零的纪录、两度斩获日本集英社新人奖的肖红宇在面对镜头时坦诚，一直在努力调整自己适应时代变化。
离去了一些人，但坚守下来的人更多，还有回归的。例如那位转型美妆博主的雪梨，就在停更一年半后重开连载。
在压力下坚持，寻求自我突破，这群坚定地理想主义者们，在艰难中坚守着自己的梦。

打破日漫包围，国漫凭什么？

国漫作者的坚守，源自于希望不再若隐若现。
传统的漫画市场格局是日漫和美漫分庭抗礼，但在移动互联网时代，这个格局在2020年代初始，就发生了巨变。
变化最大的莫过于日本漫画市场。有数据统计，2020年上半年，日本数字漫画市场规模约95亿元，其中Piccoma市场占有率高达47.8%，打败了集英社、小学馆等老牌日漫出版社，并进入全球iOS&Google Play非游戏类App收入前十，成为唯一的漫画应用，当之无愧的全球最赚钱漫画平台。
更关键的是Piccoma其实是一个韩国应用，且在当年度，Piccoma发布的平台阅读量TOP 30中，有22部来自韩国。
日漫在本土被击败，一个至关重要的原因是条漫的出现。
从页面的左上到右下阅读，配合目光的移动，以分镜制造亲临感，是日漫在纸质漫画时代的杀手锏，即页漫模式。而在数字漫画时代，这种阅读习惯很难适配智能手机的体验。
于是，条漫出现了。至上而下阅读、相同页数的情况下表达内容更少而图画更多，条漫的绘画特点打破传统漫画分镜方式对内容和绘画的桎梏，也更加适应移动互联网的碎片化阅读习惯。此外，被分镜难题束缚的漫画创作，也因此降低了门槛。
这几乎和国产手游进击全球市场获得成功的原因如出一辙：其他地方没有，自己先行一步、且发展多年走向成熟，从而实现突破和颠覆。