快看漫画的活法：别想着B站化，专心出海吧(5)

先不说条漫这一形式本身就是韩国漫画为了实现对日漫弯道超车发展出来的漫画形态，Piccoma早在2016年就开始布局日本市场显然就已经远比其他竞争对手早了不少，而其母公司KaoKao更是早在2003年已经涉足数字漫画业务，积累大量的原创内容。
根据相关媒体报道，Piccoma自成立以来尽管韩漫的数量只在平台上占到 1.3%，但是却占到了营收交易总额的 40%，自有头部 IP 成为吸引用户消费的最重要活水。而在站稳脚跟之后，其才开始与日本本土漫画出版社进行洽谈，并且逐渐发展为现在这种覆盖各类漫画内容与来源的平台分发型漫画平台。
这其中的核心依然在于Piccoma在出海早期能够依靠自己多年积累下来的韩国条漫内容成功吸引到日本漫画爱好者，内容的数量与质量都是核心竞争力，另一方面也离不开KaoKao作为其母公司不惜资源的撒钱买流量进行渠道推广。

2021年Piccoma消费者支出已突破10亿美元
另一家在日本市场风生水起的Line漫画，同样也是将原创力量发挥到极致，根据韩国媒体的报道，今年1月，包括《女神降临》《再婚皇后》等作品的海外交易额已经超过了韩国国内的交易额，其中包括不少韩国本土漫画家的作品，比如《入学佣兵》。
《与神同行》《他人即地狱》《金秘书为何那样》《梨泰院CLASS》等出自Line漫画的作品，更是在影视改编方面接连获得成功，韩漫也早已成为Netflix甚至爱奇艺在韩剧内容方面的重要IP来源，甚至连国内即将上映的“暑期档救市之作”《独行月球》也改变自韩国漫画家赵石创作的同名漫画。
从Piccoma和Line漫画的成功不难看出，快看出海要面临的核心问题依然还是平台原创内容在数量与质量的双重缺乏。
面对国内市场，快看尚能靠海量改编网文和引进韩漫来快速填充内容库维持用户数量，然而一旦进入海外市场，一来晋江、阅文网文便会瞬间失去广泛的用户基础，二来耽美漫画在日韩本身早已是竞争过于饱和的细分市场，当需要拿出更加多元和大众化的原创作品时，快看或许才会发现自己过去多年的积累实在太过有限。