《海洋之歌》中的海豹精灵与森林精灵

一、表现形式的连用
即使身为普通观众，如果你在2009年到2016年期间恰巧有看过《凯尔经的秘密》，当你看到《海洋之歌》时，也能轻而易举地发现这两部作品的画风是何其相似：手绘风格、温暖的色彩变化、几何式的构图（用圆、角、线条等构建画面）、符号的运用（漩涡、光圈、螺旋等符号的使用）。无论是人物还是画面，都会让你一见如故的感觉。

这也是我观看这部影片时的最大感受。因此，我并没有像很多观众一样被《海洋之歌》的画风惊艳。反而，我感觉到一种温暖的熟悉感，仿佛见到了几乎快要遗忘的老友，尘封的情感体验再次开启。
多年不见，他还是和以前一样阳光灿烂，一笑就甜到人的心里。这种表现形式的延续运用首先体现了导演具有独立完整、自成一家的制作风格和观念，同时又以一种高质量、高体验、高观感的艺术表达形式呈现。
体现了导演对匠人精神的坚守与延续，让观众在模式化的三维观感中稍作休憩，甚至产生某种形式上的影视情怀，这也是互文应用的影视作品带给我们观影快感。

二、人物形象地借用
对于我们这些习惯于好莱坞三段式的观影群众来说，一波三折的曲折故事、强烈刺激的视听觉盛筵更迎合大众口味，然而这部影片的情节发展速度相对缓慢，也就显得稍欠“大起大落”的惊心动魄感，更难以带给观众强烈直接的官能感受和情感体验。
然而，这种细水慢流、不温不火的叙事节奏，却依然可以唤醒我们的强烈感情，其中关键就在于影视互文性的另一方面应用——人物形象的再现与借用。