张一帆：大先生大朋友——俞振飞与浙昆人的情缘

引 言
昆曲文化在当今虽还不能算是家喻户晓，但每年在诸如5月18日、6月上中旬的非物质文化遗产保护日和大、中、小学的日常传统文化素质拓展工作里，还是一个较为热门甚或主流的话题。昆曲文化的传承与传播能有这样积极的形势，在距今不过一百多年前，还是令极少数有识之士难以想象的。

《舞台生活四十年》
1913年，年仅弱冠的梅兰芳首赴上海演出成功归来后，除排演了一系列时装、古装新戏外，还集中学习、演出了许多昆曲新戏①，他后来这样回忆道：
当时（清末民初）北京的昆曲已经衰落到不可想象的地步。各戏班里，只有少数几出武戏还是昆曲。我提倡它的动机有两点：（一）昆曲具有中国戏曲的优良传统，尤其是歌舞并重，可供我们采取的地方的确很多。（二）有许多老前辈对昆曲的衰落失传，认为是戏剧界的一种极大的损失。他们经常把昆曲的优点告诉我，希望我多演昆曲，把它提倡起来。②
京昆艺术同根同源，与梅兰芳同时代和后学的京剧演员也会有学习昆剧表演以丰富自身表现手段的自觉性，但梅兰芳还注意到更深一层：
同时擅长昆曲的老先生们已经是寥若晨星，只剩了乔蕙兰、陈德霖、李寿峰、李寿山、郭春山、曹心泉……这几位了。而且年纪也都老了，我想要不赶快学，再过几年就没有机会学了，即便学会了也没有人陪我唱了。我一点没有看错，不久这些老辈凋零以后，果然就发现了一连串这样的事实。③
几十年后，中华人民共和国成立前夕，梅兰芳在接受美国作家鲍华采访时这样表示：
鲍华问梅博士是否有恢复昆曲的雄心，梅博士说：他不敢负这样大的责任，因为昆曲有固定的唱词，一定的唱法，是不能轻易有所改变的。约在民国五、六年的时候，许多唱昆曲的老先生都不能唱了，而昆曲唱起来又不能叫座，那时借了他的号召力，梅博士曾唱了几出昆曲，也学了好些昆曲。至于振兴昆曲，梅博士说，光是他一个人来干是不可能的。④