导演吕行：当“登场”机会提前10年到来｜国剧“后浪”专访(1)(4)

齐康（左）、吕行（右）
在创作一开始我们就非常明确，《无证之罪》不能靠犯罪奇观去吸引观众，必须要用人物和人物关系里的悬念驱使着观众看下去。
这跟当时国产悬疑网剧的发展阶段是有关系的。
在《无证之罪》前，以《暗黑者》《心理罪》为代表的悬疑网剧，已经掀起过一轮高潮。这类剧一般都有一个高概念的设定，采用单元 连续的结构，一集或两集一个案子，破案的过程中再埋一条长线。这其实跟美剧里传统的全国网警匪剧很像，戏剧性和收视取向都很强。
沿着这条线索发展下去，想要吸引更多的观众，就要升级犯罪奇观。比如说美剧里面，讲鉴证的《犯罪现场调查》已经不够刺激了，后来就出现了拍连环杀人的《犯罪心理》，和专门讲法医破案的《识骨寻踪》等。
但是在国内，当悬疑剧进入到了主流视野中，想再靠提升犯罪奇观的尺度去吸引观众，就很难实现了，哪怕增加再多预算。
我们的任务就是要转换叙事方式，让悬疑剧的产品升级成为可能，社会派推理就是我们找到的方向。《无证之罪》从头到尾就是由一个案件驱动，开篇一个激励事件后，没有再引入新的犯罪单元，靠的是人物关系的不断交错、演变，最终引出案件真相。

对于《无证之罪》，有些评价会说这个剧的“电影感”比较强。但这跟我们几个主创是不是拍电影出身的没有很大关系，甚至跟我们用什么机器、预算多少关系都不大。它还是来自于我们的叙事方式。它并不完全依靠台词完成叙事，而是会靠视听语言去表现一些氛围、张力，去体现人物的心理，这其实就叫“电影感”。