《南方车站的聚会》：霓虹灯下的困兽之斗，毫不忌讳的情感表达(2)

01精心策划的困兽之斗
虽然没看过导演刁亦男的前作《白日焰火》、《夜车》、《制服》，但从这部作品便已得知导演对于黑色电影的氛围把控已琢磨的非常纯熟，以及对于艺术质感的追求有增无减。
在片中导演非常善于运用空间与音效来构建出一个又一个的「沉浸空间」，因一记鞭炮发响而不自觉与「亡命之徒」一同打了顿寒颤，又或是阶梯上的一声枪响，我们看不到尸体，只看一粒粒血滴从上滴落，这都是需要实际观赏才能体会到的五感震撼。

且对涉及多位临演的大场景调度也信手拈来，并参杂了许多草根味浓厚的当地方言与生活习性，去掉显著个性的角色们就如同与场景又或是这座动物园交融一般，他们都凭借简单的生存动机，人人化身成动物，进行这场无从逃避的困兽斗。
当然，它并不是夸张紧凑动作警匪片，骨子里还是一部黑色电影，但倚靠着时而刻意碎片化的剪辑编排，对于镜头语言的一动一静，都有着独具一格甚至剑走偏锋的特殊，这些形式表现将张力达到了极大化，也衬托出周泽农、刘爱爱以及若干角色们忍受着这喧嚣世界的唾弃，却仍旧踉跄地奋力冲出自我的生命态样。

02飞鸽与海鸥的相互依偎
周泽农与刘爱爱的关系在片中带有种互相理解的疏离，导演透过多个视觉与听觉的符号布置着他们二人谜样的共通性，最显著的就是周泽农手上的飞鸽纹身，与刘爱爱背包上的海鸥吊饰，都简明的象征着他们渴望奔向自己未曾拥有过的自由。
在片头刘爱爱对着周泽农的第一句对白就已开始铺垫：「大哥，借个火」。