《披荆斩棘的哥哥》：至死是少年？也大可不必(9)

坦白讲，相比于30岁 的姐姐们所遭遇的行业困境，“哥哥们”的确缺乏“厮杀”的动机，他们既不需要证明自己的商业价值，不需要突破年龄的桎梏，也不需要阐释自己父亲、丈夫之外的身份。
中年男性能够出演任何角色，20岁的学长，30岁的高管，40岁的单身父亲，50岁的职场前辈。对照“姐姐”，如果自然老去，30岁后，几乎遇不到合适的角色；而如果继续保持青春容颜，又会产生另一种尴尬，萝严肃曾在自己的文章中写到，“当她们这样稚嫩脸硬演到中年人阶段时，那感觉就太违和了。”
于是，哥哥们面前唯一的“荆棘”可能就是“油腻”了，为了“去油”，最安全的着力点显然是成为清爽的“少年”。
然而，过分强调少年，本身也是一种油腻。在难以忽视的性别红利下，“少年”的话语遮蔽了背后的矛盾，哥哥们被塑造为历经艰险的生活“受难者”，人至中年，苦尽甘来，只需要回归一种澄澈状态，向观众承认，“男人至死是少年”。

很大程度上，《哥哥》是对现实社会中中年男性和女性处境的基本映射。因为资源分配的不对等，中年男性无需像女性一样面对竞争和厮杀，年轻的时候他们不缺机会，而长达数十年的事业周期也让他们在步入中年后尚有“忆往昔峥嵘岁月”的余力。
但事情也有两面性，随着年龄的增长，他们的“江湖地位”不复以往，回归家庭又发现妻子不再需要他，孩子也已经长大，此时，他们或许只能面对被逐渐忽视、边缘的命运，成为一个被束之高阁的“摆件”。
不过，部分男性的命运之所以走向“沉默的中年男人”，也是传统性别角色规训所带来的副作用之一。在只有阳刚、成功才是优质男性的标准之下，唯有自己独自消化理想与现实间的落差。
这样说来，如果《哥哥》将立意放在男性的中年危机上，或许会收获更好的效果。
但可惜的是，在第一季《姐姐》“高开低走”，第二季《姐姐》直接成为“广告开会”的招商节目后，《哥哥》节目组仍未能吸取全部教训——《姐姐》的问题本质不在于女性力量没能得到释放，反而成为商业附庸，并不在于过于关怀女性，以致被部分观众认为“挑起性别对立”。