拔剑四顾两茫茫｜画家连红武的侠客行(2)

他画的水浒英雄系列，虽是草莽义盗，画面人物塑造却消解了其故事人物本身的悲剧气质，更好的呈现这一系列虚构人物最饱满的生命姿态。侠与儒并存那种，统一又矛盾的人物气质被他拿捏到细节，那种君子死知己，提剑出燕京的侠与义，他行笔迅速，对笔的掌控度很高，大有武术里斩风截云的快感。 以水浒人物为题材的创作从古到今一直屡见不鲜，其中明初著名人物画家杜堇所画的《水浒人物全图》用心的将两人并置一图，以白描手法，用笔顾盼生姿，线条劲挺有刀锋气。背景有传统配景，是早一时期的民间好汉形象范本。明朝画家陈洪绶也是画过一整套水浒人物，仅仅是筛选了几十个代表人物，造型比例都是呈现方形，白描式线条排列规范，用笔更装饰性，成为后来民间膜拜英雄者的具体形象参照。连红武的笔墨不算是拟古的那种，更多在意运笔迅速准确的掌控感，大胆任性的将他不屑描绘的部分留白，甚至很多侠客惟有白眼，连瞳仁都省了，我曾问过他为何不点睛，他觉得这样就好，画也行，不画也行，似乎眼中那一点点不忍直视的留白，蕴藏了他对人间观察的不屑和冷眼。
水浒人物的豪爽意气一直根植民心，就连日本浮世绘大师歌川国芳都精心创作出很多以水浒人物为原型的作品，水浒人物百八人，已成为日本浮世绘的经典，歌川大师大概也是读完水浒传，被里面的人物激荡到雄性龇咧，不达不快，并且在熟悉的绘画方式里加入了他所亲近的相扑文化的美感阐述，和中国创作的大多白描手法比，展现出一种精致跳跃式的力量美学造像。而连红武的近白描式的侠客人物创作，完全是他个人化的精准技术加粗犷的艺术性总结。忍不住，无法隐藏的喷薄欲出的爆裂感，在又极其细腻的线条里抽丝剥茧。惜墨如金，对颜色也吝惜不恋，有着极其成熟的笔墨风格面貌。
画人物的人对描绘某一类型完全是个人不同情绪和不一时期的体验，连红武钟爱的传统的笔墨那部分，一定是有颤栗着的表情的。与他很多年不见，他一直多年保持着克制自制的生活，健身，画画，与世事不争，鄙弃名利，无忧无喜，始终如一。
王丢三/文

连红武
山西省长子县人
教师
师从于马海方先生