《明日之子》第三季：谁才是你的“明日之女”？(3)

但在女歌手身上，这样的操作是非常困难的，因为无论是“扮老”还是“扮嫩”，都非常容易激起观众的不适情绪。这既是社会的普遍刻板心态，也是文化的结果，常人无力扭转。

但《明日之子3》似乎有意要打破这种藩篱，虽然由于受众惯性的存在，这种操作不能跨越一定的限度（洪一诺不过19，BY2也不到三十），但在审美上做出一定的引导还是可以实现的。
因此我们看到了洪一诺的一身复古流行打扮，以及星推官刻意引导的“老灵魂”，还有BY2的“重装出发”。这种努力基于如下几个缘由：
第一， 还是我过去阐述的，由于流行音乐领域的进步主义、直线进化论已不复存在，那么在每个年龄节点上不再有确定的方向感和推动力，从某种意义上，这放宽了艺人的尝试空间。
第二， 由于受众的审美习惯趋向于多元和融合，这给了原来边缘化的艺人以新的机会，大家并不一定要在一个所谓主流的方向上拼那么一点小小的生存空间，把每一处都弄成红海。有的时候，主动圈层化，也许是一个更好的选择。
第三， 由于若干年来主流的唱片音乐造星体制的破产，选秀这条道路上几乎挤着所有试图出线的艺人，某种程度上这也是一种强大的“基本盘”。而给这种情绪以一种合理的疏导和助推，这也是一种音乐上的“善”，而我们之前已经说过，“善”也是美的一种存在形态。
第四， 则是对传统女性价值的重构。直至今天，有点遗憾地说，这个时代真正意义上的女性价值并没有被重新建构起来，无论是主观还是客观的原因。而作为选秀节目，试图在这方面做一些突破，心志不可谓不大，某种程度上这已经超越了“创造101”的“逆风翻盘，向阳而生”。
而在我去年阐述的，当“平民选秀”已经终结，当以杨超越为代表的“老父亲粉”、“老母亲粉”成为一种新的粉丝形态的时候，受众的消费需求和消费心理也在变化，而作为行业的领先者，龙丹妮和哇唧唧哇显然又一次试图站到潮头上。
当然，目前这一切还只是一种趋势。至于它究竟能不能成功，成为“浪潮”，既需要选手的努力，也需要受众的关注和耐心。而这两样东西，恰恰是这个时代最宝贵的资源。