华晨宇、徐佳莹、声入人心狭路相逢，“炫技”背后真正的骨相(3)

至于《神树》和《降临》，是华晨宇前卫先锋形态的又一次具象化，也是他创作境界的又一次呈现。
小情小爱已经无法承载他的表达欲望，关于生命的思考吟唱才是他要的创作。
无论是个人风格独特的歌词，还是他的作品中时常出现的类似宗教圣咏的人声合唱，都带着难以复制的强烈个人印记。

更可圈可点的是华晨宇从未在安全区停滞不前，他一直在本能地寻求突破、带来变革，与其说这是一种被动的前进状态、不如说这是一种存在于潜意识中的创作热情。
这也恰好契合了《歌手·当打之年》的本质内核。
从这个意义上说，舞台上曾奇袭华晨宇失败的歌手，都同样非常值得尊敬，虽败犹荣。

此前刘柏辛带来的Manta，无论是曲风还是台风，都叫人眼前一亮，非常先锋、自由，很惊艳。
这一次原创音乐人太一的生猛姿态，也同样非常“当打”。
太一原创的《玉》双关意义也非常有态度，他说我知道自己是玉、希望能够去掉那一点（成为王），音乐曲风和宣言一样又酷又帅又硬朗。