《天真派：武林外传》市场化受挫背后，“小戏骨剧”除了噱头还剩什么？(3)

当年的国庆长假，《小戏骨：红楼梦之刘姥姥进大观园》刷屏了很多人的社交平台：在视频网站上线后单网播放量突破2亿次；微博上#小戏骨版红楼梦#话题的阅读量也超过2.5亿次；豆瓣上也有近3万人给予了其让大多数古装剧望尘莫及的9.1高分。
因此，相较于两部堪称现象级的前作，这部同样翻拍自经典情景喜剧的《天真派：武林外传》，仅破1亿有余的播放量和豆瓣开画6.8的评分以及屈指可数的微博话题量，多少显得有些寒碜。

其实不仅只是《天真派：武林外传》的表现不尽如人意，在《小戏骨：白蛇传》和《小戏骨：红楼梦之刘姥姥进大观园》相继引起广泛关注之后，其制作团队还不断推出了《小戏骨：放开那三国》、《小戏骨：水浒传》、《小戏骨：西游记之红孩儿》和《小戏骨：包青天之秦香莲与陈世美》等以古典、古装经典IP为蓝本的“小戏骨”系列翻拍剧，但大都反响平平，一时再也无横空出世者。
而且对于该系列翻拍剧，虽然有关“小孩子扮大人是否不伦不类”话题一直存有争议性，但除了关注声量的降低，此次对《天真派：武林外传》的评论重点也开始转移到对小演员表演的争论上：

对比之前观众几乎异口同声地赞叹小戏骨们的“神演技”，现在开始出现大量不同的声音，“用力过猛”、“生硬模仿”、“表演不是模仿”等都是其中的高频词。