双年选｜寒冬之中别开生面——2018-19年中国网络文学男频综述(11)

然而，仅仅因为题材的不同，“现实题材”网络文学就可以比幻想类的作品更能反映现实社会吗？詹姆逊认为：“文学素材或潜在内容的本质特征恰恰在于，它从来不真正地原初就是无形式的……而是从一开始就具有了意义，既不多于又不少于我们具体社会生活本身的那些成分：语词、思想、目的、欲望、人们、地点、活动等等。”28正如詹姆逊所言，文学素材都“既不多于又不少于”我们具体社会生活本身的那些成分。在网络文学中，被认为是“现实题材”的小说对现实的反映并不会比幻想类的修仙、玄幻小说多一分，被视为“神神鬼鬼”的文学素材对现实的把握亦不会比都市、农村题材少一分，它们都关乎当代人的欲望、活动、想象方式等。
如前文在论及网络文学转型时对具体作品的分析，幻想小说并非不反映现实，有时还以一种超现实主义的方式更深刻、更直接地抵达了现实的深层结构和当代人的深层心理。从偏向现实到耽于幻想，更多是当代人特别是年轻人审美经验变迁的结果，而这一变迁也同时发生甚至首先发生在游戏、影视、动漫等文艺形式中。审美经验的变迁背后是生命经验的流变，这种流动如大江东去，绝难逆转——要知道，在“95后”和“00后”那里，长销数十年的《平凡的世界》和金庸小说也已不再流行。若只提倡“现实题材”，忽略幻想类的作品，恐怕会造成官方品味和大众趣味的割裂。
当然，这绝不意味着网络文学要抗拒承担其应有的社会责任。网络小说一直在发挥着积极的社会功能和意识形态功能。作为当代中国最重要、最有影响力的文化工业产品之一，它在持续地抚慰大众、凝聚人心，是弥合分歧的“社会水泥”，也是完成劳动力再生产的精神环节的关键部分。尽管这一文化工业的固有功能早被阿多诺、霍克海默等思想家指出了内在其中的“欺骗性”，但在市场经济的条件下，于大众层面，已是退而求其次的次好选择，也是我们必须要面对的现实情况。
在这一点上，“现实题材”网络文学与幻想类型网络文学的作用和形式是相同的，它们都是以“YY”29的方式实现对社会矛盾的想象性解决。为什么“现实题材”也只能是白日梦般地“YY”呢？因为“揭出病苦，引起疗救的注意”30的前提是对现实矛盾有现实性的解决方案，或者说至少要有解决问题的希望和提出问题的空间。在对人类未来进行总体设计的宏大叙事瓦解后，尤其是在“短20世纪”31结束、战争与革命的主题被和平与发展的主题取代后，在全世界范围内，文学以对现实直接喊话的方式介入社会的方案就已经没有了，甚至连空间都很狭小了。