这个十六岁的少年杀人犯，却让人恨不起来(7)

甚至被专栏作家丁小云称作——
“一部拥有巴尔扎克式宏大视角的
台湾60年代的哀伤史诗”
笔者觉得这形容再贴切不过。
说到史诗，就有必要交代一下故事发生的背景。
1959年，许多大陆国民党军携家眷逃到台湾，组成了一个个“眷村”。来自五湖四海、操着各地官话的中国人，在异乡求生存。外乡的孩子为了寻找归属感，纷纷组成帮派。

眷村
整个台湾弥漫着政治恐怖的硝烟，常见坦克与汽车一同在街上行驶，从眷村坐公交车就能看到练习射击的士兵，与大陆亲友的联系都被密切监视。
至于宏大视角，则是指片中有上百个角色，格局庞大却不冗杂，人物关系交织却不凌乱，呈现出了一幅完整的台湾60年代历史图景。
演员表被细分为小四家、小四同学、小公园太保帮、电星合唱团、小公园合唱团、217太保帮、小医生诊所、小四同学家长、小四亲人同学、小四邻居等小团体，每一个都有相对独立的生态，又与其他小团体相联。

而哀伤，是因为看完电影，观众会不可避免地推出结论，在那样一个历史环境下，牯岭街少年杀人事件的发生几乎是一种必然结果，而事件中的每个人，都是这出悲剧的一部分。
小四
杀人凶手小四，驱使他杀人的，却是他在良好家庭中养成的道德感。
滑头在考试中抄袭他的卷子，两人一起被拉到教导处，面对校方荒谬的指控，他说，“我又没有做错什么，又不是我要让他抄的”。