后3·11时代，新生代导演的身份与创作概述，灾难与艺术相伴共生(7)

然而，制片委员会制度也在一定程度上阻碍了独立电影创作的脚步，近十年日本本土年度票房榜单前十名基本被日本最大的电影公司“东宝柱式会社”所包揽。
深田晃司在接受采访时批评道：“日本电影的票房总收入一千亿日元当中，大型电影公司占据其中八成，......除此之外独立电影仅占两成而已。

庞大的电影公司成为制度的最大受益者，小型或独立电影公司却难以维系。
如果说3·11东日本大地震限制了日本电影产业走向腾飞，那么本就在产业大环境下夹缝中生存的独立导演，则只得突破常规，另寻出路。

如今距离3·11东日本大地震已然过去10年，一些新导演的确依靠自身探索成功突出重围，他们用不同的方式去对抗这种“主流公司的霸权”，
一些导演建立独立电影人组织、试图发声，呼吁得到日本政策、民间投资等多方支持；有的直接创新电影生产的模式，为电影创作提供更多选择。