日漫、美漫自成一派，那国漫有没有所谓的“中国风格”？(6)

一般漫迷理想中的“中国风格”，首先需要有一部让广大读者一眼就能认出的个人风格强烈的作品，它的画风、剧情、人物、主旨等都比较独特，但又具备模式化的可能。当这部作品的读者群、销量、知名度不断扩大，跟风模仿的作品也吃得开时，就是一种风格的诞生。

但是这种模式过于理想，现实却是，美漫、日漫风格形成日久，对于世界漫画的影响是极其巨大的。比如我国许多漫迷深受日漫影响，无论中国漫画家选定了哪个画风，一旦窥见一点苗子，漫迷就会认为对方是“模仿外国画风”。这并不利于我国漫画家的成长成熟。

当然，我们曾经也有过与中国传统艺术结合的国漫，形式包括剪纸、皮影、木偶、水墨。当年上海美术制片厂的《小蝌蚪找妈妈》《山水情》等都是非常经典的水墨动画。现代漫画中揉合国画风格的作品都广为流传，有的画风飘逸柔美，有的不失洒脱快意，如《雾山五行》、夏达的《子不语》《长歌行》，此外还有《武道狂之诗》以及郑问、李志清等人作品（上文提及的蓝雯轩《世说新语》也在此类中）。