这部国内上映的戛纳获奖电影，平静克制，饱含深情！(7)

其实，这部拿下戛纳最大奖项的电影在它平静克制近乎没有配乐和煽情情节、家庭小格局的表面下，
其实细细铺开了导演是枝裕和对家庭对底层人民对人与人之间关系的一种思考，
一方面他们看似如此自给自足的存在，但实际社会上的法律、规约和传统道德观等等都并不容许，
丢失的妹妹上了电视台的寻人启事，一家人的分析是“为什么爸爸妈妈隔了两个月才登上新闻”？只要我们没要赎金就不算诱拐；
奶奶和妈妈在路上笑眯眯地说“看来是这个孩子选择了我们”。
在这一层次中，导演肯定了在纷繁复杂、阶级逐渐固化、人际关系日渐冷漠克制梳理的日本，甚至东方社会后天亲情构建的真实性。

然而这样一个自给自足有着自己温暖、亲情的家庭，在男孩被抓住，整个家庭预备逃亡开始，就开始面临来自所谓正义方、警方、律师、媒体甚至观众的审判，
母亲在面对调查人员关于“母亲”还是“妈妈”的质问一段是演员演技的大爆发、其实也是导演思考的展现，
脾气倔强的她先是吊儿郎掉的说“以前是啊，那又和这次的事情有什么关系呢？”
但在调查人员问道“你是不是因为自己不能生才喜欢孩子？”“维系你们的是什么？血缘吗？”一系列拷问后，犹豫当到失语，
直所信奉的生存法则、她对传统法律道德的不屑一顾，这一刻她自己也产生了怀疑。