独家网友影评:《突袭2》生猛依旧致力于动作片电影语言革新(3)
2023-05-02 来源:飞速影视
独家网友影评:在招式设计方面,《突袭2》寻求“去章法化”的效果。除了个别时刻外,主演伊科·乌艾斯没有过多演示班卡西拉(Pencak Silat)的套路化招式,而是将招式背后的应战原理应用到不同环境下的格斗中。在“去章法化”的同时,《突袭2》也在尽量弱化动作的“编排感”。比如影片后段“独闯黑帮”的场景,很容易令人联想到托尼·贾《冬荫功》,尤其是其中演示反关节技的段落。然而,与后者近乎教科书般的分解动作演示不同,《突袭2》中这一段落,更为强调“快速打通关”的目的,而非“看我的体能与技巧有多牛”的表现过程。
独家网友影评:优秀的动作片,表现动作的电影语言也很重要。在这方面,《突袭》系列编导加雷斯·埃文斯绝对是新时代的佼佼者。他对于手持摄影的坚持,配合长短镜头的恰当组合,加上不少创造性地机位设计与镜头变化,营造出一套新鲜而丰富的视觉语言,让动作场景的节奏、韵律与真实感都得到提升。
独家网友影评:在使用手持摄影时,埃文斯不拘泥于常规的跟拍,而更多用来配合动作完成各种复杂运动,让观众不仅成为动作场景的“目击者”,还有直接“参与”动作场景的融入感。此外,配合手持摄影的长镜头运用,更是功不可没。在《突袭》系列中,长镜头不只是以真实时间来记录银幕动作,还通过某些充满野趣的运动方式,创造新鲜的视觉体验。为完成比较刁钻的长镜头调度,导演的一些技术实现思路,看似土气,实则简单巧妙。
独家网友影评:除去奇技淫巧的功用外,埃文斯在《突袭2》中,展现出对长镜头更深入的理解。例如在全片长镜头用得最多的动作场景“泥泞大战”中,开场的长镜头就很令人好奇是如何实现的,对于空间转换的心理暗示掌握得恰到好处。接下来几个长镜头,除了真实再现主角的身手、以及事态的进展外,对细节和整体氛围的表现也都平衡得不错。在这个场景中,还有一个同时融合了机位与镜头(焦距)变化的长镜头,在交代空间位置与角色心理方面尤为出色。后来“酒吧突围”那场戏,对复杂空间关系与角色情绪心理细节交代得异常到位,可以当做动作片长镜头调度的小案例来研究。
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