独家网友影评：《突袭2》生猛依旧致力于动作片电影语言革新(3)

独家网友影评：在招式设计方面，《突袭2》寻求“去章法化”的效果。除了个别时刻外，主演伊科·乌艾斯没有过多演示班卡西拉（Pencak Silat）的套路化招式，而是将招式背后的应战原理应用到不同环境下的格斗中。在“去章法化”的同时，《突袭2》也在尽量弱化动作的“编排感”。比如影片后段“独闯黑帮”的场景，很容易令人联想到托尼·贾《冬荫功》，尤其是其中演示反关节技的段落。然而，与后者近乎教科书般的分解动作演示不同，《突袭2》中这一段落，更为强调“快速打通关”的目的，而非“看我的体能与技巧有多牛”的表现过程。
独家网友影评：优秀的动作片，表现动作的电影语言也很重要。在这方面，《突袭》系列编导加雷斯·埃文斯绝对是新时代的佼佼者。他对于手持摄影的坚持，配合长短镜头的恰当组合，加上不少创造性地机位设计与镜头变化，营造出一套新鲜而丰富的视觉语言，让动作场景的节奏、韵律与真实感都得到提升。
独家网友影评：在使用手持摄影时，埃文斯不拘泥于常规的跟拍，而更多用来配合动作完成各种复杂运动，让观众不仅成为动作场景的“目击者”，还有直接“参与”动作场景的融入感。此外，配合手持摄影的长镜头运用，更是功不可没。在《突袭》系列中，长镜头不只是以真实时间来记录银幕动作，还通过某些充满野趣的运动方式，创造新鲜的视觉体验。为完成比较刁钻的长镜头调度，导演的一些技术实现思路，看似土气，实则简单巧妙。
独家网友影评：除去奇技淫巧的功用外，埃文斯在《突袭2》中，展现出对长镜头更深入的理解。例如在全片长镜头用得最多的动作场景“泥泞大战”中，开场的长镜头就很令人好奇是如何实现的，对于空间转换的心理暗示掌握得恰到好处。接下来几个长镜头，除了真实再现主角的身手、以及事态的进展外，对细节和整体氛围的表现也都平衡得不错。在这个场景中，还有一个同时融合了机位与镜头（焦距）变化的长镜头，在交代空间位置与角色心理方面尤为出色。后来“酒吧突围”那场戏，对复杂空间关系与角色情绪心理细节交代得异常到位，可以当做动作片长镜头调度的小案例来研究。