专访丨编剧余飞：文艺作品有时的确能带来一些变化(8)

观众有那么多审美层次，我只是做好我手艺人的工作。因为我们积累的创作经验全都是讨好观众的。好莱坞到美剧，都是积累在观众喜欢的基础上总结的经验。我还怎么讨好？已经很讨好了。
澎湃新闻：似乎刻意回避了官场戏？
余飞：因为这是一部检察官行业剧，要表现扫黑除恶这个论述题，要证明什么叫人民的正义。当然你也可以有一点反腐的元素在里面，我把我们当前生活的立体世界拿了一大坨就放面前，剧本就是横切面。
澎湃新闻：立体面不容易讨观众欢心。
余飞：我不会讨观众欢心，我只按照我的习惯就把这个东西做好。观众的口味都不一样，你怎么考虑问题？
澎湃新闻：怎么看待所谓主旋律的剧喊口号的问题？
余飞：我认为我会反着来，我还会加大这方面的语言，因为我们的体系里面就是这样说话的。这是我们国家的生态，话语体系就是很严肃的。
包括有些台词比较“正”，不是讨好上面，我们政治生态就是这样，而且我们现在做得很好，冯森在里面有的时候会说正义，其实有些检察官真实情况就是这样，人被激发到一定程度，什么话都有可能说出来的。剧中是一个特定的情况下，某些台词看起来好像冠冕堂皇，那是因为那么说确实能激动人心，就像在前线打仗，你不会觉得宣誓是可笑的，马上就要拼死拼活了，要不把这勇气鼓起来，怎么可能上前？我当过兵我知道。你看陈明忠在海边把衣服都脱了，用自己的女儿和老婆发誓的时候，他就急得说我很重视对党的忠诚。我当然知道平时人不会这样说话的。
澎湃新闻：对于主旋律剧你是怎么看待的？
余飞：我觉得我们国家的剧几乎都是主旋律剧，你看有哪个剧时反映负能量的，是不主旋律的？只不过有的在手法和表现的方式上比较low一点。当然这个概念并不一定精准，我并不是研究这方面理论的，可以说点不用负责任的话。
澎湃新闻：你个人平时会比较爱看哪些书，会不会对于一些逻辑性比较强的书很关注？
余飞：博尔赫斯的小说集，比较重要的那几篇我一直都记着，而且每次写东西我都会重新翻出来再看一点，《南方》《刀疤》《小径分叉的花园》，都是极大指导了创作的质感。《刀疤》就是有一个非常刁钻的角度，到现在我都还在参考。
我年轻的时候看书少，没有人来引导我，现在其实很后悔。但是现在我从剧作的创作经验来看，我觉得不一定要看太多的书，还是要把技巧研究透了。很多东西可以用别的方法来补充的。你技巧关键都没有掌握，花很大力气去做不必要的工作，本末倒置了，当然这是对电视剧创作来讲。