韩国电影为何这么牛？《寄生虫》的背后有整个国家的支持(3)

房只有170万美元不提，媒体综评甚至没有及格，实在是有损朴导演的名声。
施瓦辛格与金知云
这三位进军好莱坞的导演可谓是韩国最顶尖的一批导演，却都在好莱坞栽了跟头。事实证明，一味妥协寻求融入好莱坞，不仅未必能够取得成功，甚至还会丢掉自身的个性，票房和口碑两头都不靠。
以奉俊昊为例，他的电影通常都是反类型的代表，但在好莱坞拍摄的两部电影却都陷进了类型片的窠臼，落入大团圆的流俗之中。
于是，我们可以看到，拍摄《寄生虫》的奉俊昊又回到了擅长的创作模式之中，通过聚焦个体命运的浮沉，从来勾勒出整个时代的特征。倘若只是如此，《寄生虫》未必能获得今天这般的赞誉。
奉俊昊的进化之处在于，他将《寄生虫》拍得相当具有可看性，类型片化的程度非常高，电影中的节奏和高潮点把握得十分准确。而这些，恰恰是好莱坞最擅长的东西。
"西学为体，韩学为用"——这正是《寄生虫》乃至韩国电影享誉全球的根本所在。
政策篇：政府保障，财团投资
韩国电影能够达到今天的高度，除了导演因素，也离不开政策的扶持。
曾几何时，好莱坞影片牢牢统治着韩国的电影市场。1986年，《电影法》第六次修订案取消了"进口配额制"，外国片商可以直接发行电影，韩国电影市场的大门彻底被打开。在大量进口片的冲击下，韩国电影跌入历史最低谷。1993年，本土观影人数下滑到770万人次，仅占市场的15.9%。
为限制外国电影的冲击，重整韩国电影产业，1995年，韩国政府颁布《电影振兴法》并在1999年进行了第二次修订，彻底废除了审查制，建立起了新的分级制度；同时成立韩国电影振兴委员会，并制定了"银幕配额制"，即每年每个影院上映韩国本土电影时间必须满146天。
一方面，韩国政府通过政策大力扶植本土电影的发展；另一方面，政府也采用税收减免、财政拨款、设立电影基金等方式，给予电影创作者们经济上的支持和保障。