《重读二十世纪中国小说》：百年文学地图循迹(2)

这种模式似乎也隐喻着当年中国的状况，内忧外患，人民生活凋敝而国际地位低下。
女方就好比是当时的中国，她的内在是好的，是有底蕴可以拯救的，但是客观状况不佳，而男青年则是一腔热血，想要以振聋发聩之音和一颗拳拳之心教诲和拯救国家。这样的解释仅仅是一家之言，不知其他读者是何感受。
时光发展到当代，女青年们在谈恋爱时可不屑男青年的“教导”，往往会不耐烦地打断，而不似当年一脸崇拜地聆听了。似乎也正是国强民富，人民颇长见识之故？
许子东先生在写张爱玲的小说时，喜爱用电影的镜头语言来进行诠释，也很有意思：
“有时她也上街买菜，隔着密密层层的一排吊着猪肉的铜钩，朝禄叫曹大姑娘……她就一巴掌打在钩子背上。无数的空钩子荡过去维他的眼睛，朝禄从钩子上摘下尺来宽的一片生猪油、重重的向肉案一抛，一阵温风直扑到她脸上……她皱紧了眉毛。床上睡着的她的大夫，那没有生命的肉体。”
对于这段描述，许子东写道：“这段文字用旧白话展现电影蒙太奇技巧，当年追求她的是肉铺里的朝禄，从生猪油温风转到了她现在身边睡着的没用的富家男人。”
他引用“酸梅汤沿着桌子一滴一滴朝下滴，像迟迟的夜漏——一滴，一滴……一更，二更……一年，一百年。真长，这寂寂的一刹那。”
评价道：“为什么这么长呢？这是电影慢镜头效果。七巧下意识知道拒绝了这个男人，她这一辈子也不会再有了。”
这样诗意在诗外的写作技巧真是高明，许子东认为，张爱玲与40年代的中国语境关系好像不太密切，但是到今天读，却也不过时，在我个人开来，是更受欢迎。
梁文道这样评价这本书：“”内行看门道，外行看热闹。就算你对文学不内行，也能图个乐。当然这个乐，有时候也是会心一笑。了解许子东的朋友一定明白我在讲什么。
许子东先生在此书中用很浅白的口语化语言为大家娓娓道来，值得一读。