《黑怕女孩》啥都怕(3)

“小众文化 选秀模式”的思路不失为一种选择，但节目流程太过套路化，却在不断稀释小众文化的魅力。
节目制作人如此“小心翼翼”，那么节目效果好不好，就更多取决于“人选得好不好”，也就是选手能否在千篇一律的叙事框架内展现出令人惊喜的一面。
可惜的是，“黑怕女孩”们自我展现环节的魅力也被节目组打了折扣。
部分“Respect”票数在三十以上的优秀舞台节目两三秒匆匆剪过，有剧本安排之嫌。除此之外，ZesT小天、大笑等小有名气的Rapper的舞台也没有被放进正片。
ZesT小天呈现的是一首哥特式风格的说唱作品《Playground》，这首作品以“幼女性侵”为主题，不仅风格独特，技术层面也颇为出彩。但这个舞台不仅在正片里被“一剪梅”，加更版里也被剪了一段略显露骨的歌词。

而节目却将重点放在了很多青涩的说唱小白身上，前采、后采安排得满满当当。相比作品的呈现，《黑怕女孩》显然更加注重“养成感”，说不定其中就有明年《创造营5》的种子选手，积累人气是要紧事。
被阉割的舞台本身就是一座牢房，歌词中却不允许提到“牢房”。镶在经验里的规则本身就不自由，看困在其中的人时刻歌颂自由，实在别扭。
说唱厂牌“活死人”创始人法老曾在歌词中提到“真的rapper从来都拿歌词当作子弹”。可《黑怕女孩》的“子弹”着实软绵绵。

当然，《黑怕女孩》怕了，不代表“黑怕女孩”们也怕。张晨蕾的《女流之辈》唱出了因性别偏见被苛待女孩的心声；背着书包的Xigga万文妍演唱的《何以为家》中“无奈的生活，逼迫承认自己多么普通”，足够扎心；阿琳Arlene震穿耳膜的洗脑歌曲《LILY》，有着年轻人的狂妄。