《脱口秀跨年2021》背后，是喜剧综艺的丰收(4)

而在舞台之外，更多热爱脱口秀的人，正在获得新的机会。孟川曾经是山东济南一家叫做“泥乐”的脱口秀俱乐部创始人，在本季被淘汰后，他成为笑果的总编剧。同时，他还将和其他脱口秀演员一起，帮助二三线城市的脱口秀俱乐部培训演员和运营剧场。

孟川在《脱口秀大会》
热度不仅仅停留在线上，而是蔓延到了线下演出。随着移动化观影时代的来临，传统的线下活动逐渐难以满足年轻人的线下娱乐需求，作为新兴的娱乐形态，线下脱口秀正在成为年轻人的娱乐社交新场域。
从行业角度看，线下脱口秀的发展，不仅为线上演出提供了充足的内容供给，也为脱口秀演员提供了生活和职业的双重保障。
最后，回到脱口秀这一文化形态的发展上来，脱口秀在中国的发展，已经迈过了形式“科普”的门槛，下一步则是“全民普及”，这或许是从根本上解决行业发展问题的核心。
这种普及不仅在于认知，更在于对脱口秀的态度。喜剧的“边界”一直是脱口秀发展过程中难以规避的问题，特别是当演出阵地从较为封闭的线下剧场转移到线上时，“边界”的问题就被无限放大了。李诞曾在《脱口秀大会4》中提到，“现在的网络环境，可以用喜剧调侃的事情已经越来越少了。”

因此，在“冒犯”之外，脱口秀的本土化发展，还需要找到其他的支点，既能“有分寸”地输出内容，同时又能与青年文化相融合。基于平台对脱口秀文化的了解，围绕脱口秀而诞生的内容矩阵，向观众普及了脱口秀的文化内涵。
正如《脱口秀大会》第四季里出现的诸多能够引起年轻人共鸣的新鲜话题一样，当更多社会热点话题出现在《脱口秀跨年2021》的舞台，却并不显得突兀时，脱口秀所能承载的内容，已经远比想象的要多。

综艺布局的赛道逻辑

在脱口秀的背后，是在互联网环境下重新兴起的喜剧语言类节目。