贴近生活的“快乐输出”才能打动人心——近九成受访大学生观看喜剧综艺(4)

喜剧综艺“用心来”才会“处处是舞台”
虽然杨睿自认喜剧综艺的“铁杆儿粉”，但“爱之深，责之切”。她直言，部分综艺节目中不乏剧情潦草的作品。“为了‘炒CP’，刻意设置爱情桥段，或是在作品里生硬地融入才艺表演和网络流行语”，这些是她不愿意看到的。
对此观点产生共鸣的还有杨文颖。“如果只是把生活中滑稽和幽默的瞬间表演出来，或者是把流水账式的故事段子拼在一起，并不过瘾。”相比之下，杨文颖更期待根植于生活的喜剧作品，“有演员通过个人经历产生的思考和观点，而不仅仅是描述一个好笑故事。”
中青校媒调查发现，45.85%受访者看喜剧作品时重视台词、包袱或段子等文本内容；演员演绎水平、才艺性紧随其后，受到45.47%受访者看重；之后依次是作品的立意是否深刻（39.55%），作品人物塑造是否饱满（39.43%），作品的语言风格、节奏（39.08%），作品结构是否完整（25.77%）；作品是否由自己喜欢的演员参与（13.62%）；舞台场景搭建（2.94%）等。
中国人民大学新闻学院运营的“RUC新闻坊”在一篇文章中提到，2014年是喜剧综艺爆发点，被普遍称为“中国电视喜剧元年”。喜剧综艺经历了从扎堆推出，到如今一些“N代”喜剧综艺疲态显露的历程。
在马中红看来，一些喜剧综艺在推出很多季后出现了内容模式化、同质化严重等现象，内容创新力不足。“一些年轻人选择通过观看喜剧综艺放松心情，如果‘说教味’太重，空泛煽情可能无法打动他们。”
中青校媒调查发现，57.20%受访者认为部分喜剧综艺内容存在为了搞笑而搞笑的设定，较无聊；50.39%受访者认为部分作品内容创新度不高，存在“炒冷饭”的情况；36.01%受访者认为部分作品过分煽情，导致喜剧变味；34.25%受访者表示喜剧综艺门槛较高，相关人才储备不足，部分喜剧人成长速度慢；此外，受访者认为部分作品存在融梗、抄袭现象（30.32%）；一些演员成名后疏于创作，后继乏力（12.65%）；一些作品，尤其是线下剧场演出比较低俗（8.99%）。
在马中红看来，“当前不少喜剧综艺以比赛的形式开展，选手在参赛期间大量创作，容易造成灵感枯竭、创作动力不足等问题。”此外，喜剧新人培养乏力，她认为“喜剧新人出圈需要被给予更大的空间，并且给予一定程度的倾斜支持。”她期待喜剧综艺突破原有节目形式，带来更多令人轻松、愉快，有所触动的内容。