影君子｜顾铮：《窃听风暴》背后的故事(5)

在书中，我们还能够看到东西间谍在相互拍摄时所得到的间谍形象。根据协议，占领德国的美英法苏四个盟国都有权在东西德进行公开的军事活动。双方可以在这时拍摄对方军事间谍的肖像照片。这是一个将监视公开化的天赐良机。而通过对对手的摄影凝视，也是对视所呈现出来的自身存在感，也进一步展示了一种国家性质的威慑。
作者迈纳1978年生于德国的埃曼丁根，目前活跃于世界各地的艺术现场。迈纳因此书一举成名。此书在2013年出版后，在下一年就再版了一次，其受欢迎程度可见一斑。而他对“监视”的兴趣也从此一发而不可收拾。在完成本书这个项目后，他作为艺术家申请拍摄德国联邦国防军的狙击手。他希望通过自己的拍摄揭示代表了国家的狙击手们，如何为了国家、作为国家而在边境地区或某些有特殊情况的地区天衣无缝地隐蔽起来。这些狙击手的隐身，其实不就是国家的隐身吗？而这样的隐身，目的则是为了先发制人地看见并且歼灭对象。
当代艺术实践中，利用档案照片展开一种历史书写，重塑记忆已然成为一种显学。从现代艺术发展的历史脉络看，这也可以视为是从以“现成品”（found object）为创作材料到以“现成像”（found image）为创作材料的转变。迈纳此书，其实就是一件把档案照片作为“现成像”加以整理而成的艺术品。他这本书就是一件艺术作品。因此，当我们发现迈纳从编者向艺术家转型时，也大可不必大惊小怪。他的工作，其实也是在扩大艺术创作的定义。不管他是以档案照片为素材编辑本书，还是自己操持照相机拍摄隐身人，他所关心的与我们的现在与未来有着密切关系的人类实践是：监视。
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