小鹿：“做最娘们的脱口秀演员”(13)

小鹿遇到过一个四五十岁男性说：“女人就不是用来讲道理的，而是用来宠的。”这个年代了还有人能够如此自信地说出这样的话，他让小鹿看到了世界的参差，关键是周围的人都在点头附和。
短平快的互联网给了我们某种错觉，共识是可以轻易建立的，对错是简单的，判断是非黑即白的。这种错觉折叠了太多复杂的个体。
我对小鹿专场讲的催生的段子很有共鸣，因为我也经历过被妈妈疯狂催生的阶段。
小鹿反过来安抚我：“其实我能理解你妈妈，可能会跟我妈妈一样有这样的看法，你我都成长成了不错的小孩，那我们的小孩大概率也会挺好的。而且妈妈会希望女儿的生活不那么孤独，有些确定的东西可以抓住，尤其像我这种工作充满了不确定性。我理解催生，但是我也明白你我做不到。”
体认他人的复杂，意味着我们也应该去接纳女性创作者的复杂。
这次《脱口秀大会》的弹幕上不断出现针对女选手的各种比较，“思文来了杨笠可以退下了”“双胞胎才是真女权”“鸟鸟晓卉是生活流竞品”“XXX比XXX好笑”……
好像她们永远挤在一个狭长的赛道上彼此竞争，仿佛女单口喜剧演员只能有一种好笑且正确的出梗方式。
这让我想到喜剧演员凯瑟琳·赖恩公开退出自己上了三年的英国王牌喜剧综艺，因为这档综艺每期6个嘉宾固定只有一位女性。这是个被制造出来的让女性互相角逐的虚拟战场，而她受够了。
讲述女单口演员生态的纪录片《歇斯底里》里也说，过去美国的喜剧圈制造过类似的虚拟竞技场：两个女孩不能挨着上台因为撞型了，我们已经有一位女演员所以够了……

纪录片《歇斯底里》
不该是这样的，单口喜剧这才刚刚开始发展，需要大量的新鲜血液加入，应该是女喜剧人涌现得越多越好，既要允许出现思文、杨笠、颜怡颜悦，也要允许小鹿、晓卉，还有山东全日制硕士唐香玉、老嫂子步惊云……
豆瓣小组里分析“为什么同样是女性视角，三弟小鹿的让人有点不适”，角度已经刁钻到这是“男凝视角”——虽然由女性说出，但是是女性身体里的男性在表达。