她最“伟大”的爱情，激发了她最黑暗的创作(3)

影片中雪莱
然而，再惊世骇俗的人遇到琐碎生活，也是一地鸡毛。
影片中，无论是软弱、情绪化的雪莱，还是生活浪荡、完全不负责任的拜伦，都和当今常被冠上“渣男”标签的男人无疑。
虽然和现实有出入，但有很多资料都显示，在玛丽怀孕期间，秉承“自由联合”婚姻思想的雪莱和其同父异母的妹妹——也就是后来当了拜伦情妇的克莱尔，走得的确很近；玛丽的女儿（实际上已是他们的第三个孩子）的死也确实是由于雪莱的鲁莽和任性导致的——不过他当时不是为了躲债，而是执意要求玛丽连夜带着生病的孩子去罗马投奔他。

在影片中，女儿的死成为两人关系的一个“分水岭”，也从这时开始，一个承载着玛丽生命体验，融合了缺陷、背叛与复仇等元素的“怪物”形象，开始在玛丽的脑子里诞生。
影片的题眼也正是雪莱和玛丽关于《弗兰肯斯坦》结局的一段讨论：当雪莱建议玛丽把怪物写成美好的天使时，玛丽断然拒绝。
尽管影片很多情节的转承没有足够的铺垫，人物塑造上也存在诸多不足，但一些细节却值得玩味。
在拜伦家做客时，拜伦曾给玛丽展现了一幅画：画中是一位正在做噩梦的女性，她的梦外化为一只可怕的猿猴蹲坐在她身上。画的作者正是玛丽母亲沃斯通克拉夫特的第一个情人。历史上，因为其情人变心，沃斯通克拉夫特曾自杀未遂——要知道，这可是一个完全不理会世俗，和戈德温相恋后甚至允许他同时追求别的女子的“女战士”啊！