日本都市传说：挥手的女人是真的吗？(3)

凭借着这些诡谲、混乱的都市怪谈，日本渐渐形成了独特的恐怖片风格，和欧美很多依靠血腥镜头不同，日式恐怖大都着重于氛围的营造。
让人身历其境，突然出现的恐怖画面并非一惊一乍的低级手段，反而是特意空出留白给人无限幻想。
恐怖故事最怕的就是设身处地的幻想，越想就越害怕，让观众自己吓自己，才是日式恐怖的最高追求，例如日本声名赫赫的两个恐怖系列——贞子和咒怨，不就是依靠着高超的节奏，画面和配乐，才成为全世界的恐怖阴影。
挥手的女人也是如此，在细节处留下线索，让观众自行发现，自行思索，视频只是种下了一颗种子，人们自己滋养了恐惧的情绪。

贞子
恐怖片对伪记录片拍摄的偏爱
1999年的《女巫布莱尔》开创了“伪纪录片”式恐怖片的先河，以6万美元的超低成本获得了2.48亿美元的高票房，顺便斩获了第52届戛纳电影节最佳海外电影。
自此，伪记录恐怖片潮鸣电掣，随后的国产的《中邪》、半记录式的《第四类接触》、《最后一次驱魔》都是十分出色的后来者，以至于近些年颇出风头的恐怖片，很大一部分都是伪纪录片。
伪纪录片，一直追求着一种假象，即一切都是自然而然发生的，没有刻意安排，只是在不经意间，命运使然的拍下了这个事件。
这种拍摄方法和恐怖电影宛如绝配。主观镜头将观众置于记录者的位置，摄影的视角就是观众的视角，画面的晃动像慌乱时心急如焚的情绪和急于奔命的视野，角色的死亡仿佛就发生在自己眼前。
自己好像并不是在看一段恐怖片，而是在回忆那个仿佛被刻意遗忘的记忆，那段不愿回首的无边恐惧，这种恐怖感包裹着观众，仿佛从人间的船落入阴间的河。
大部分时候，电影都要追求真实感，无论是画面还是拍摄方式。1895年法国卢米埃尔兄弟拍摄的《火车进站》，记录了火车开进巴黎车站时的情景。
当观众看到火车呼啸着要从银幕中冲出来，竟吓得四处逃窜。而对于真实感追求最高的便是纪录片，它试图丝毫不加修改的记录着世界，而伪纪录片则是将电影与纪录片巧妙地融合，追求真实的虚构。