碧昂斯穿什么，这位中国00后说了算(6)

袁奇奇没有接受过系统的服装设计教育，很难和版师、工匠沟通，“对方问省道留多少，机器开多少转，我都不清楚。”这样也有好处，就是不会被限制住，创意到来的时候，他的第一反应不是好不好做，而是好不好看。
因此，最初做品牌的时候，他并不受业内待见，有前辈说过他绝对不会成功，因为他进入行业的方式、做衣服的方式完全不符合常规的成功路径。
在国内，能够获得商业成功的风格就那么几种，大家的设计看着都差不多。和很多设计师聊天，他们考虑的往往不是设计如何别出心裁，而是哪些元素、流行色的搭配在下一季会更好卖。
“好像大家在大学里把创意这件事做完了，毕业之后，就没有人再拿创意出来说事了。”高中毕业后，因为疫情没有进入设计院校学习的袁奇奇不无惋惜地说。

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入行时，他是杂志摄影师。摄影对他来说是一件很直给的事：“时装要定主题、选面料、作准备，不只是单个作品，从创作到落地，是一个很长的过程。而摄影，光打下来是什么样就是什么样，布景布了一棵树，拍出来绝不会是一只兔子。照片专不专业，一秒钟就能看出来，所以适合入行。”
没有名气的摄影师借不到大牌的衣服，他在拍摄时，又经常有天花乱坠的想法涌现出来，苦于无法实现。于是，他画了几套衣服，找老家裁缝做了出来，开启了服装设计的道路。
没想到，品牌创始后，一路疾速向前，“一切都来得太快了”。
品牌创立三年来，袁奇奇每个月都要做二十多套衣服，不仅要保证新系列的季节性发布，还要跟时装周、接定制，加上疫情带来的不确定性，他身心俱疲。他开始重新思考这个职业能不能给自己带来幸福：“所以我今年一定要退休。”
年中，他将对外发布决定：不二朗玛将不再跟任何时装周或季节性发布。之后，他每个月会做两套自己真正想做的衣服，并开始探索其他创意领域。
圆球
袁奇奇的工作室里有一盏画着竹子的巨大金色屏风，堆叠在一起的高两米的油画画幅，打满补丁的花沙发，一只不亲人的小猫，还有一架旧钢琴，琴谱翻开在《致青春》。