三刷法国片《两生花》，世界上的另一个我，我该怎样才能遇见你？(2)

若是由好莱坞这样的电影生工厂来拍摄，相信票房成绩大抵上会很好。但由于法国人关注的种种诸如灯光、镜头的切换、人物的每一个细微的动作等等，而变得像一杯淡淡的绿茶，尽管入口绵软，回味却是悠长。

大师审视情绪但不沉溺情绪，这是我喜爱基耶斯洛夫斯基的原因。
但他真是制造情绪的高手，看《蓝白红三部曲》，看《十诫》，都画面浓烈、声色翻涌，却干净凌厉，总有抹不去的悲凉。《两生花》让人着迷的，不是两个不同时空中的同一个人的对于孤独与幻影的流连，而是情绪之外基耶斯洛夫斯基所呈现的若有似无的迷思。
如果要给基耶斯洛夫斯基定一个标签，那么神秘和宿命必将入选，而《两生花》则把这种充满宿命感的神秘唯美推向了极致。同时，作为斯氏电影中两部以音乐为主题的作品之一，《两生花》的音乐也集中体现了这种神秘而唯美的倾向。

作为基耶斯洛夫斯基的老搭档，包括摄影师斯瓦沃米尔·伊齐亚克和作曲家普赖斯纳都参与了这部电影。前者为影片带来犹如浸淫在一片金色之中的画面效果，后者用华丽的音乐成功地将两位女主人公串在了一起。对影片的宿命般的宗教救赎涵义把握得极为精湛。
空灵圣洁的女声和幽远清越的笛声贯穿了整部戏，似乎荡涤着听者的灵魂，有着洗尽铅华般的神奇魅力。