三刷法国片《两生花》，世界上的另一个我，我该怎样才能遇见你？(10)

相比他以往的作品，基耶斯洛夫斯基在本片中更多地将叙述集中于一个女子身上，通过一系列主观镜头和特写镜头的组合，引领观众对这个女子产生代入感。
本片中的两位女主角显然是《十诫之九》中奥拉的演进版本。
法国花出场时，她预感到有个和自己十分亲近的人死了，于是我们可以将她和《影迷》中的妻子或是《十诫之九》中的汉卡这样的人物联系在一起，她们都能对发生在千里之外的麻烦产生离奇的感应。
她比《无休无止》中的乌舒拉更厉害，在《两生花》中的两位女主角的生命中，似乎有一条细腻的绳索，将两人与未知世界联系在了一起。

这样的对应存在于很多层面之上，有清晰的，也有含蓄的：
两位女主角对情人都很热情，对父亲都很关爱，都有用戒指摩擦自己下睫毛的习惯。
她们都是左撇子，戴红手套，都会注意到身边步履蹒跚的老奶奶。
两人身边都出现了一些物件：润唇膏、能反光的玻璃球、一段绳结...
波兰花拧着音乐夹上的一段绳子直到它断开，法国维洛尼卡收到的包裹里有根鞋带，她把鞋带放在自己的心电图报告边上，绷紧的直线暗示着死亡，和在波兰花棺材上方摇晃着的绳子前后呼应。两人都有着脆弱的心脏、漂亮的歌喉和对范登布登迈耶尔作品的偏好。法国花梦见波兰花的父亲画的那片风景。
她们是同一个人物的东欧版本和西欧版本，一个从波兰农村来到克拉科夫，一个从克莱蒙费朗来到巴黎。