看完《两生花》，我想和你谈谈偶然、想象与孤独(3)

波维在唱歌的时候，雨水从天而降。法维在哭泣的时候，秋风为之哀戚。她们沉默凝视着的动态光影，绝对是电影史上不可错过的伟大镜头。
在基耶斯洛夫斯基的另一代表作《蓝白红三部曲》的《红》里，同样是伊莲娜·雅各布主演，感受并未如此之深，在这部片子里，演员和影片的双向成全堪称“曾经沧海难为水，除却巫山不是云”。
“这是关于某种感觉的电影。如同所有的感觉一样，它很难用语言去描述，尽管它可以通过艺术被唤起。”这是毒舌影评大佬罗杰·伊伯特在评价《两生花》时写下的开篇，他的第三部《伟大的电影》封面用的就是《两生花》里波维的镜头。整部电影的基调就是这样，情节弱化，但是二元交织的结构凸显，富有神秘主义的生命激情，所有的外部冲突元素都内化到一个超我灵魂的内里，以宗教观、伦理观、生命观的名义重重解读，又可以以个体生与死、爱与美的张力轻轻观赏——以此唤起，并建立起观众与电影之间的小小通道。

电影的主题是什么，导演说，拍的是他自己。两个维罗妮卡就是他的精神化身。基耶斯洛夫斯基从波兰流亡到法国，经历了波兰战后的纷乱、柏林墙的倒塌和东欧的巨变，世界对他来说就是一个巨大的战场，但是他不直抒胸臆谈政治和战争，而是要超越现世，透过玻璃球的旋转、透过镜头的转换，把水火不容的世界化解为一个正常的世界，在日常生活中去思考宿命、绝望和爱。
“我们所处的世界荒凉冰冷……我是个悲观主义者，未来让我感到恐惧。”但电影可以构筑了一个崭新的世界。他的一生总共拍摄了36部作品，被誉为世界级大师，“深紫色的叙事思想家”。
巧合的是，跟影片中的波兰维罗妮卡一样，基耶斯洛夫斯基最终死于心脏病突发，死时年仅55岁。
很多年前，我曾读过刘小枫的《沉重的肉身》，在书中第一次了解有这样一部影片，可以从神学和伦理学的角度赋予其幽微玄妙的解读，观点几乎都忘记了，只是朦朦胧胧觉得很美。