形神“缥缈”的《九州缥缈录》(16)

由江南亲自担任编剧，实力型流量刘昊然主演的《九州缥缈录》，开播前一度被认为是今年暑期档的佼佼者，几经波折上线后，热度一直盘桓在剧集榜第五、六名，豆瓣评分也从7.1跌到6.9。
为了提高原著粉的期待值和观看欲，《九州缥缈录》和现下许多IP剧一样，邀请原作者担任编剧，但这种操作也并不总是奏效。例如，虽然天蚕土豆参与了《武动乾坤》编剧，猫腻参与了《择天记》编剧，但这两部IP改编剧依然口碑平平。
在制作方面，《九州缥缈录》确实吸取了很多《九州海上牧云记》的教训。《九州海上牧云记》节奏慢体量大，《九州缥缈录》就大刀阔斧，花一集拍了一整本书，把体量压缩在56集；《九州海上牧云记》设定繁杂、消化困难，《九州缥缈录》就把剧情、设定都掰开了，改成借台词、剧情介绍天驱、辰月等设定。
但从根本上来说，《九州缥缈录》还是“遗传”了《九州海上牧云记》的弊病：重制作轻剧情，导致形神俱“散”。似乎格局仍在，但逻辑、细节经不起推敲；少年感仍在，但热血和无畏的英雄精神分崩离析。二倍速的改编节奏和0.5倍速的世界观搭建，始终存在矛盾。
重制作轻剧情的改编，让主打奇幻和英雄精神的《九州缥缈录》少了最重要的内容，也少了细节、逻辑的支撑。
在取景、服装、化妆、布景、道具方面都能做好，但最重要的剧情铺陈和推进、剧集节奏、人物行为与台词，却处处是槽点。面对《九州缥缈录》这种宏大架空史诗题材的影视化呈现，主创团队仍然力有不逮。市场上，真正的东方史诗级大剧，仍然缺席。

《九州》系列小说曾经的成功，在于一代人的勇于试错。
尝试剥离旧的、已有的国内“小奇幻”，尝试用“时空”的观念去总领创作，尝试一群作者共同创造、开拓疆土。
《九州》史诗绝异于希腊罗马千年前的史诗，带有强烈东方色彩，道出人物与命运的对抗。
数年前，《九州缥缈录·蛮荒》如平地惊雷一般，成为史诗序曲。而影视化后的《九州缥缈录》，少年英雄的成长流于表面，形神“缥缈”。